芦原义信.docVIP

外部空间的再认识 建筑学-孙海瀚-13101081300008 【摘 要】在建筑设计中, 建筑师更多关注的是建筑的内部空间设计, 而忽略了外部空间。在解读了外部空间概念的同时指出了外部空间设计的重要型及其方法。 【关键词】建筑空间; 外部空间; 积极空间; 消极空间 1 空间的概念与意义 空间在一般哲学意义上，是一种物质属性的抽象，但具体到建筑领域，便具有了特定的内涵。芦原义信的“空间基本上是由一个物质同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的”论断，表明：“空间”在建筑师心目中是个具象概念。它在建筑科学中又是有着极大的人为性的概念。所谓“人为性事物”是指“它们似乎只有靠目的或者意图而作为一个系统纳入其生存环境之中，才得以存在的。当着眼于人同自然界的关系时，“内”与“外”的概念就显得异常重要了。而建筑空间对其具体构成而言，地板、墙壁、天花板无疑都是基本的人为限定物，芦原义信甚至认为，此三者乃“限定建筑空间的三要素”。 2 外部空间与外部空间设计 原先一提起“外部空间”就没有选择地想到建筑物以外的空间，没有仔细想过这个建筑物以外的空间包含着多少内容？在建筑设计中往往忽视了“外部空间”的设计，只注重推敲建筑内部空间，这样设计出的建筑常常与周围环境欠协调，单调和突然，缺乏趣味性和人性化。“外部空间是从在自然当中限定自然开始的”。它是把自然框定来划定空间的，与无限伸展的大自然是不相同的。 “外部空间”具有向内的向心秩序，而无限伸展的自然则具有离心的、向外扩展的特性（见图 1 和图 2）。 芦原义信把这两个相左的空间称之为“积极空间”（Positive-space）和“消极空间”（Negative-space）。所谓 P（积极）空间，“就意味着空间满足人的意图，或者说有计划性”。而 N（消极）空间，“是指空间是自然发生的，是无计划性的”。计划性就是“从外围向内侧去整顿秩序”。无计划性“就是从内侧向外增加扩散性”。 对于外部空间设计方法的最终概括就是“尽可能将 N（消极）空间 P（积极）化”。这样设计出来的作品有一定的深度和复杂性，既有明暗变化，又有渗透效果，人性的空间也表现得很充分。故我们常常考虑的是内部空间尺度、对外部空间设计所用的尺度往往就用内部空间尺度去衡量，这样出来的效果会很蹩脚，有失真的感觉。要想把握外部空间尺度不是一件易事，既要有实际经验，又要认真揣摩。 图 1外部空间的向心秩序 图 2 自然的离心秩序 图 3驹泽的奥林匹克公园地面铺装 3 外部空间的设计要素 3. 1 外部空间的设计尺度 外部空间尺度是大于内部空间尺度的，因此, 虽然在某些具体设计细节上相异，但其原则及手法都如出一辙。建筑设计，实质上是用“三要素”去构筑内外空间，除了考虑经济、社会、技术、功能等方面的限制因素外，尤其注重空间的构成与审美，装饰的完成。评估这种设计的是尺度、比例、光影、体量、对称、律动、节奏、协调等形象化词语，总之，建筑师始终以“形象”为设计媒介，使用形象思维方法，来完成自己的使命。 在外部空间设计时，尺度的把握非常重要。芦原义信为我们提供了外部空间尺度的标准：“外部空间可以采用内部空间尺度 8 倍 ~10 倍的尺度，称之为十分之一理论。”也可采用一行程 20~25 的模数，称之为“外部模数理论”。如芦原义信设计的驹泽的奥林匹克公园。“它的中央广场约为 100m×200m，是个相当大的外部空间，在其中轴线上每隔 21.6m 配置有花坛和灯具，这一处理照样延续到水池当中。采用这样的摸数制布置，正是使外部空间接近人的尺度的一种尝试。”用他的这两个理论可以对外部空间设计作个实感而去估计空间的大体范围。在图3 所示的广场中，广场约有 100m×200m，重复使用了都电（东京都营电车）的花岗岩铺石。 3. 2 外部设计的距离与质感 在外部空间设计中，距离和质感也是设计的一个重点。人在近处可以看到进而并联想到物质的质感内容———硬度、重量、表面纹理、色彩、触感经验等。到了远距离则发生很大的衰减，而人所能看到的是总体材料的某些质感突出点或粗大的拼缝。那么，距离和质感的关系怎样处理，以至达到一个理想的状态。芦原义信在其作品———茨城县民文化中心、驹泽奥林匹克公园中央广场及岩波书店营业部中都用了“重复质感”的方法（见图 4、图 5和图 6），较好地解决这一问题。 以上方法就是用一定的设计手段（布置水面或灌木丛，使人不能通行），限制人的观