浅谈镜头语言在故事片中的应用.doc.docVIP

浅谈镜头语言在故事片中的应用 作者 摘要：镜头是电影语言的基本元素，它是电影的原材料，但是，它本身已经成为了一种异常复杂的现实， 由于它本身的变化，使得它在电影的故事情节中扮演者不同的角色。事实上，它的原始结构的突出表现就在于它自身有着一种深刻的双重性：一方面，它是一架能准确、客观地重现它面前的现实的机器自动运转的结果；另一方面，这种活动又是根据导演的具体意图实施并进行的。通过上述方式获得的画面形象构成了一种现象，它能同时以多种标准的现实作为它存在的基础，这一点是由镜头的一些基本特征所造成的。 由于电影拥有自己的书法——它以风格的形式体现在每个导演身上——它便变成了语言，甚至也从而变成了一种交流手段，一种情报和宣传手段。而镜头就是书法中的笔锋，在适时的时候会让电影有画龙点睛的效果。电影镜头含有各种言外之意，又有各种思想延伸，我们倒是应该将镜头语言与诗的语言相比；许多美学家也都强调指出这种语言同音乐语言相似，都有其重要作用。 关键词：电影语言的基本元素；镜头语言的基本特征；镜头语言的重要性 镜头语言在影片中起到的作用是不可忽视的，它可以瞬间升华影片的中心思想，可以含蓄地表达导演的主观感情，也可以让情节通过不同的表达方式调动观众的情绪，让观众达到了一种情感的统一，运用多种特殊的法则突出部分情节，从而在无形中把影片整体提升到了一定的层次。 一、深刻而独特的深刻而独特的和独具一格的创意是让影视作品脱颖而出的先决条件之一。 《乱》这部影片，颠覆了以往的镜头语言的法则。影片中的镜头近乎全是远景和全景，好像一位智者在远处平静地注视着故事情节的变化。现实中的人性的邪恶、欺骗、自私、狭隘等等，那些丑陋的不为人知的方面，被赤裸地暴露在这平静而宽容的注视之下。 正常情况下，人物情感迸发的时候，需要特写来强调，既能表达人物的鲜明的情绪，也能将导演的感情含蓄地带出，让观众的情感也能得到统一。但是《乱》没有，几乎没有中景，更不要说特写了。没有特写，演员的表情也很模糊，但是能让观众感到悲剧的情节就在镜头前面上演。 在以往的经验中，当故事发生到高潮部分，势必要通过镜头组接和景别跳跃等手法来表现处紧张的气氛和节奏，达到节奏的内在与外在的统一。但是《乱》没有，镜头几乎没有外部运动，永远都是平视的长镜头，人物动作缓慢，没有景别的跳跃。即使出现激烈的场面，也一直都是长镜头，固定镜头，远景和全景。如此缓慢而平静的叙述，这样的镜头语言，极易造成观众心理强烈的反差，不断积累需要发泄的情绪。最后，当胜利到来，三太子却被冷箭射中，死在老三怀里时，死里逃生的老王放声痛哭。此时悲剧已经达到了最高潮，但是，镜头仍旧远远注视着，十分冷静，只能听见老王悲痛的嚎哭。此时，积累已久的情绪终于在平静的镜头下爆发。影片中把一切镜头的、剪接的技巧降到最低，把一切让位给故事，让位给情感，让位给观众在内心深处去思考。 二、镜头语言作为叙述故事和传达思想的手段 （一）镜头语言的表现手段 每部影片在制作过程中，都会将不同种类的镜头穿插在一起，作为叙事和传达中心思想的手段来表现其故事情节和中心思想。对于不同影片来说，镜头语言的表现方式也就各不相同。那么，在不同影片中，镜头语言该怎样发挥它的核心作用，也就是说镜头语言都有哪些表现手段来表现影片的中心思想呢？我们通过举例子来阐述一下。 《罗拉快跑》这部如瑞士钟表般精确高速运行的电影，其快速简捷的节奏、紧张急促的音乐、强烈直接的视觉效果，使这部电影具有了传统的经典和现代文本中所罕见的一连串形式快感，同时，这部具有娱乐色彩与叙事智慧的德国电影又借鉴了电脑游戏运行方式和操作技巧，在镜头处理和段落剪辑上也具有了电脑游戏的节奏感、全知视点和主观视点的交叉，在主题表现上，影片中解构化的情节、奇观性的细节、疏离后的价值及其反秩序的倾向性使《罗拉快跑》在表达人文内涵上具有典型的后现代文化特质，在表层上，影片消解了时空的意义，否定了爱情和死亡的价值，但在深层次上，影片在游戏化的叙事风格和荒诞、怪异的情节段落拼贴中，罗拉与时间赛跑，主动接受命运的挑战，所要传递的依旧是对个人努力永不放弃的肯定和歌颂，这是一部表现手法和思想内涵上创新与深度完美结合的影片 影片在总体结构上，同一个故事，不同的细节，不同的发展，不同的结局，每一个人物在故事不同的走向里都有不同的命运。人的一生本身就充满了变数，有无数偶然和多种可能性。罗拉是不相信命运的现代女性，男友偶然丢钱，生命和爱情受到了威胁，她要把曼尼从困境中解救出来，罗拉在有限的时间内一路狂奔，在奔跑中她不断地与路人相撞，每一个瞬间都蕴含着不同的命运，镜头用快速定格跳切的手法，把一幅幅不同的画格组接在一起，让观众看到了一系列时间碎片中的人的命运，时间碎片中有不测，但又有很多凑巧的机缘。罗拉第一次奔跑向父亲借钱遭到了拒绝，她只好和曼尼去抢劫商店，在