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吴怡弓 简介 吴贻弓1960年毕业于北京电影学院，是第四代导演中最有影响力的人物之一。 主要作品：《巴山夜雨》《城南旧事》《姐姐》《阙里人家》 第四代导演简介 大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，以吴天明、张暖忻、黄蜀芹、谢飞、吴贻弓等为代表，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。 因为时代的局限性，第四代导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到第四代导演电影语言的创造力和表现力。但他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。 写实传统 创造独富个性、具有深刻内涵的艺术形象 倡导电影语言的现代化 人道主义理想 第八章 突变与分化：新时期中后期电影 艺术成就（80年代后半期） 1、突变：第五代的兴起——艺术观念的变化 （1）文化寓言性的表现《黄土地》《大红灯笼高高挂》 （2）影视本体功能的发挥《红高粱》 （3）民俗风采的呈示《菊豆》 2、代表作： 变化多端的张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》 文化反思的陈凯歌《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》 刻画都市凡人的黄建新《站直啰，别趴下》《背靠 背，脸对脸》 喧嚣骚动的周晓文《疯狂的代价》《秦颂》 守望都市的夏钢《一半是火焰，一半是海水》《与往事干杯》 人心世界探索的孙周《给咖啡加点糖》《周渔的火车》 3、分化：统一于多样的创作局面 （1）现实题材片的成熟：《人生》《野山》《芙蓉镇》 （2）历史题材片的成功：《孙中山》《血战台儿庄》 （3）都市题材的开拓：《太阳雨》《给咖啡加点糖》 陈凯歌 简介 他的影片以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。 导演了《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《风月》《无极》 《霸王别姬》（第四十六届戛纳国际电影节金棕榈大奖） 张艺谋 简介 拍摄影片《黄土地》 主演影片《老井》 导演影片《菊豆》 《我的父亲母亲》《幸福时光》《英雄》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》 《一个都不能少》 《大红灯笼高高挂》（第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖 ） 《秋菊打官司》（第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖） 《红高粱》（第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖） 第五代导演简介 以陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等为代表。这批后起之秀在文革期间是失学的中学生，77年恢复高考后考入北京电影学院，1983年后开始投入创作，随即成为新时期中国电影的中坚。他们是中国电影长期与世隔绝之后首次在国际上捧回奖杯的幸运儿，他们执导的《一个和八个》、《黄土地》、《孩子王》、《红高粱》等“探索片”均以对历史文化的凝重反省和对画面和空间的形式追求见长。 第九章 喧嚣与愉悦：90年代电影艺术 潮流变化 1、主旋律影片努力创新：《大进军》《大决战》《周恩来》《焦裕禄》《孔繁森》 2、市场化带来艺术倾向变化：《甲方乙方》《没完没了》 3、合拍片冲击电影观念：《新龙门客栈》《青蛇》《秋菊打官司》《霸王别姬》 4、都市片占据主导地位：《站直罗，别趴下》《有话好好说》《说出你的秘密》 5、喜剧娱乐片超常发展：《喜剧明星》《临时爸爸》《三毛从军记》 6、农村片面貌改观：《秋菊打官司》 7、动作片兴旺：《新龙门客栈》《双旗镇刀客》 第十章 困惑与摸索：新世纪电影发展与展望 1、怀旧感伤趋向：《我的父亲母亲》《西洋镜》《洗澡》 2、英雄主义复归：《我的1919》《横空 出世》《紧急迫降》 3、偏重平民姿态：《漂亮妈妈》《幸福的家》 张元 代表作品：《妈妈》《北京杂种》《东宫西宫》《过年回家》《绿茶》《看上去很美》 贾樟柯 贾樟柯 主要作品：《小武》《站台》《任逍遥》《世界》 《三峡好人》（第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、首届亚洲电影大奖最佳导演奖） 　 第六代导演简介 一开始拍摄的影片被称作“地下电影”或“独立电影”，颇受国际舆论界关注，自1990年张元独立制作低成本电影《妈妈》以来，中国独立电影制作领域已经历了坎坷的10年。至今，中国当代独立电影已问世将近30部，其中在国际影展上入围的已有20多部，获得各类奖项（包括几项金奖）的已达10余部，将近占独立制片总数的一半。这些严肃和深刻的作品，正以自己不屈不饶的姿态，对海外观众形成了强有力的冲击，保持中国电影艺术家的另一个层面上的尊严。 自第六代起，代际划分的意义基本上趋于消失，没有共同参与的历史事件作为参照，艺术家之间的个性差异很自然地便超过了群体的共性。张元、王小帅、贾樟柯等为典型代表。