王铎书法风格的演变.pdfVIP

主题词：美学理论·影视评论及其它 邓建民主要从笔法和结体等方面来论述分别举出 起始期、求变期和成熟期作品。王铎“起始期”虽“不规 规摹拟”，但因技不达意，笔法比较板滞，缺乏变化，结 王铎书法风格的演变 体也过于规整，缺乏跌宕错位之势；王铎“求变期”是力 求从临摹对象的笼罩下走出来而求变．行笔跌宕、错 落、摇曳，结体的正欹、点画的擒纵，涨墨的淋漓尽致， 陈 党 显得有意于突破：王铎“成熟期”是降清后f’tI^．他以儒 艺术审美批判 家伦理规范等知人论世或以读者为中t朗，J式阐述l 摘要：相对于二王尺牍小札是凡案上的雅玩．王 铎的内心世界．认为此期王铎草书作品妓『土纯熟、点画 铎书法主要成就为大轴长卷的行书和草书．他书法取 连绵和气势宏大。 法二王而创作。其风格出于二王而超越二王。他书法风 其实王铎草书笔法与结体基本保持着苍郁雄畅的 格的形成和发展没有阶段性演变。而是多样性．而且王 风格，在气脉贯通的同时，跌宕错落臻于精妙，并且对 铎书法风格，既是有对二王风格的继承性，亦是有对二 书法表现形式进行了多样性尝试。 王谱系的综合性。 其二，牛光甫⑤就王铎书法生成分期，大体按三十 关键词：书法风格；多样性：继承性：综合性 岁、四十岁、五十岁、六十岁划分为四个阶段： 第一阶段．三十岁以前是打基础之阶段，以二王为 王铎书法主要成就为大轴长卷的行书和草书，他 主，旁及魏晋诸家。 书法取法二王而创作，风格出于二王而超越二王，在点 第二阶段，四十岁前是博采众长，广泛而又大量的 画上求“变”。他书法通过粗细、润澡对比强烈，给人造 吸取营养，以二王为主，而旁及唐代的柳、颜、虞诸家。 成惊奇的视觉效果；在用墨上求“涨”，他书法使用涨 第三阶段，五十以前是陶铸百家，消化吸收的阶 墨，使笔画自然渗化，造成一种模糊、浑沌、残缺的美： 段，但却大逞锋利，务追险绝，笔画锋棱，气势夺人，以 在结体上求“险”，他书法通过正欹、聚散、伸缩等夸张 冀融会贯通．开创自己面貌。 组合，大开大合而富于动感；在章法上求“奇”，他书法 第四阶段．五十岁以后则是成熟发展阶段，由纵而 布局大小参差、刚柔相济，丰富多样；在幅式上求“大”， 敛，能纵能敛，由锋利十足向雍容大雅发展。 他书法多是大轴长卷，其气势上雄浑博大，但其书法风 牛氏就王铎书法生成分期，把临与创融合并加以 格的形成和发展没有阶段性演变，而是表现出多样性、 论述。纵观王铎书法，四十岁之前，如王铎《行书再芝园 继承性和综合性。 诗轴》(37岁)和《行书为泰器大词宗书诗轴》(40岁)这 一、多样性 两件作品，既有王羲之的用笔与结体，也有颜体的用笔 关于王铎书法风格的分期，王铎本人及后人都作 和米芾的用笔，《阁帖》使王铎书法用笔与结体在二王 出了自己的判断。 谱系中融合，后期作品亦然。 在《再跋自书琼蕊庐帖》跋中，王铎说：“此予四十 其三。刘灿章⑥