诗人诗评家眼中的李长空作品PDF.pdf

诗人作家评论家眼中的李长空诗文 ●关于自由新诗 亦然 （原名李宁，诗人、作家，著有长篇小说《通河无言》、诗集《巴河的早晨》） 诗人时而行云流水，雅逸得让人生气勃然；时而长虹绝空，大观得让人蔚然击节；时而傲然物外，理性 让人冷艳哲思；时而金戈铁马，激越得让人气吞山河。读长空的诗作，你不仅会被他鞭辟入里、新奇诡异、求 变求奇的语言风格所触动，而且会被他才思敏捷、抑郁忧患、直击现实的动人风骨所折服！这与其说是诗人感 同体受丰富多彩的人生境遇所带来的“感时花溅泪”的愤事嫉俗，无如说是诗人对文学艺术的本原思索、深刻 把握之后抵达的诗歌创作成熟期的质的飞跃。这样说来，有些状如戴望舒享誉文坛的代表作《雨巷》非政治、 纯艺术、重小我的早期风格，到后来抗战期间的《我用残损的手掌》的所演化质的升华。在这里，诗人的批判 的锋芒情至“匕”现，金光四溅！这闪光的质地所形成的独尔特立的浑然风格和逼人个性，几乎让我在一公里 之外就感动着体念着诗人的极度呼吸！在诗人的作品中我们读到了他异乎珍贵的文学思想和诗歌精髓的全部内 容—— 一吨的含铁矿石（生活积累），一吨的文学修养，一吨的人格力量，在批判现实主义的文学实践中，诗人提炼 ，纯净，升华和凝结着一“克”举重若轻的思想和壁立千刃的精神！ ……即使无数次光临、造访、撞击诗人的心灵的《白马，心仪日火的战神》，在作者这里也以创新求异的 兰心蕙质，张扬和翻新了杜子美的《房兵曹胡马》“写意传神”的风骨，在诗歌和现实的交流中闪烁着逼人的 光芒。是什么让诗人“泪流满面”？它让我想起了杜甫的“骁腾有如此，万里可横行”的吟马绝句。青年诗人 借马超迈遒劲、凛凛生气、厚德载物、乐于牺牲的风格，咏物言志，表达了渴望锐于进取、托志疆场的理想追 求。用虚写手法，由马的内外形态到古战场的热血沸腾，由崇敬到羡慕，由落笔写战马到脱笔叹自身，由咏物 巧妙地转入了抒情。奔马而来，纵横驰骋，浴血疆场，远离欲壑，作者“在这个缺少英雄的年代／纵横沙场， 豪唱大风”，无限渴望战马血溅蹄的“天高任鸟飞”的驰骋天地。如果自己也势如奔马，能扬蹄逾越一切险阻 困厄，得展无尽期望和抱负也好啊！这开拓的意境，文笔之外的语言，正是作者不露一字却妙手偶得，展示一 己志向的写照的绝句所在。看似写马，实则喻人，书怀励志，借物韵怀，这难道不是“大道如青天，我却不 出”的画外音的精确注释吗？！ ……即使把婉约缠绵的笔锋拓展至爱情的玫瑰花下，即使把抑郁的风格展示在生活的熠丽感人的乡情绸缪 之中，即使把古词新韵展示演绎在“音乐的美（音节），绘画的美（词藻），建筑的美（节句的均齐）”的创 作实践中，或抒情（兴），或叙述（赋），或喻拟（比），或激励，或感奋，或忿懑，或呐喊，或嘲讽，或鞭 笞，或抗争，诗人总是自觉地潜在地必然地贯彻始终地围绕一种风骨，铸造一种精神，诠释一种思想，张扬一 种追求！ （摘自亦然《金属的声音——李长空诗选评论》） 祁梦君 （原名祁陆军，诗人，《京华文学》杂志主编） 不知道大家注意没有注意到一种现象，现在的中国，没有比写诗更容易的事了，套用一句刚才那位戴眼镜 小女孩的话就是，作家满街走，诗人多如狗。呵呵，如果有人现在站起来反对，我也能够理解，因为中国人最 痞的不是地痞流氓，而是诗人作家。公刘先生说过一句粗话，“诗人简直和上公共厕所的人一样多，诗就不过 是排泄物，人皆有之。”但是，说一句大不敬的话，我相信人是由猴子变来的，但我决不相信现在的猴子会变 成人。所以，就有了我的第二句话，李白死了，老杜也死了，几千年过去了，诗歌还是诗歌，你就是你自己。 最近我接触了一些认为诗歌写的不错的男男女女，暂不说他们诗写的如何，仅他们对诗歌的态度，就让我感到 震惊。他们除了保持着个人写作的风格特征外（这中间包括一些当前网络中非常活跃的中青年诗人，如李长空 的清逸，李晓泉的舒展，阿务卓林的奇崛，竹露滴清响的明丽，惠儿的柔曼、谷风的厚重），还普遍带有以下 几种色调： 一是对敌视和虚化日常生活、远离自己每天置身其中的生存现场、在一种假想中完成自我感动的写作形 态保持着强烈的义愤和警觉，他们抱着一种特定的使命感，以用行为写作为荣，他们不理解“梨花体”、“零 距离”甚至“负距离”写作的内质，他们笔下的每一个字，几乎都带有一种责任，他们不观旁、不媚态，不故 作学问、不无病呻吟，在他们眼里，诗歌是圣洁的象征，不是卖狗皮膏药，可以无知、可以无责，可以自娱。 二是他们拒绝虚伪写作，提倡诗歌与社会的结合，反对生涩、故弄高深，把本来朴素的情感搞的扑朔迷 离。