第一讲 影视剧剧本写作的本体特征.ppt

编剧原理与技巧 第一讲  剧本写作的本体特征 （一）、剧本写作的审美特性 1、剧本与最终形态的关系 2、作品与现实世界的关系 3、作品的互文关系 （二）、剧作话语精神 1、政治话语——具有强烈的意识形态色彩，居于中心地位，有权威性。 2、大众民间话语——一般理解为——商业文化话语 3、知识分子话语——知识分子的自我意识 (三)、影像与客观现实 问题一：如何看待“客观性”？是否“眼见为实”？ (四)、影像的再现性 1、影像不是“这个”事物本身，而是“一个”事物自身。 (五)、影视作品的形式 1、两个基本元素:镜头和剪辑 (1)、镜头：创造幻觉；再现连续进行中的空间和时间 (2)、剪辑：通过建立影视的时间结构，打破部分及重新组合它的空间结构来设定设定时间和空间。 A、平行剪辑（交叉剪接） B、镜头与反打镜头 . C、对话剪辑幻灯片. (3)、场面调度 将注意力引向镜头自身的空间。 要求观众注意镜头内的各个部分。 切入谈话的对方或者引出这个人物反应的人或事物。 ----反打镜头 被摄的一个人物正在对某人说话或者正在对某种事物做出表情或反应。 ----正拍镜头 1、这个女的看着门的方向 2、门开了，男人进来 3、这个女的看到了，表情惊讶 4、男人走过来，坐在桌子旁 5、房间里的第三个人，他扬起眉毛 6、男人和女人在一起谈话的双人镜头 7、从女的肩上角度切入男的单人镜头 8、反打镜头，从男的肩上角度切入女的单人镜头 9、如上反复切换几次 10、返回两个人谈话的双人镜头 11、第三人微笑的镜头 作业： 从满怀着对未来的想象进入大学校园，到怀着新的希望走向社会，刚好经历了人生的一个重要阶段。请结合自己的专业背景和四年的大学生活，写一个2000字的故事梗概。下周交。 第二讲  剧本写作的基本原理 一、主要剧作命题： 任何好的命题都由三个要素组成，其中每一个都很重要。第一个是人物，第二个是冲突，第三个是结局。 命题不一定是一个普遍接受的真理或一个人人承认的道德，通常是作者内心要表现的一种情结。 命题通常很晚才出现。 这一极具特征的时刻标志写作进入一个重要的阶段，因为它向作者表明写作过程中的两个重要阶段的分野：构思和写作。构思是寻求灵感和素材，也是犹豫、出错误和不断修正错误的阶段，有偶然和无法确知的因素。而写作期则是理性的，有意识的和精心筹划过的。因为作者找到了主题；命题鲜明地出现了，成为要写剧作的支柱。 二、剧情变化 行为表示动作，因而可有三种主要的时态 ：将来时（可加上条件式），现在时和过去时。 “我要杀了他，我杀他，我杀了他”三种情形所处的时态不同，他们产生的情感影响也不一样。“预示一件恐怖的事情使我们害怕，看到它发生我们充满恐惧，而当它成为过去时，我们唯一的感觉是悲伤。同样，预示一件好事，会使人看到希望， 事发生使人快乐 ，好事发生后我们感到满足。”因此对现在或过去的事情，人不可能害怕和希望，只有当事情要发生时，人们才会有那种感觉。因此是事件的时间性而不是其本身引发了人们的情感。 一件事情越是过去，它对人的感动就越小，因为过去和将来之间有很大区别，“一件事一旦成为过去，就不再能进入现在时，而一件未来的事还有可能成为现在时”。 将来时能使观众产生真实和强烈的情感波动。从这一角度看，“将来时在电影中比在任何其他叙述形式中都更重要。这是一个新知识，不了解这一点，就不可能写好剧本。” 三、人物 亚里士多德：“要通过人物行动描绘其性格……没有剧情就不会有悲剧，然而却可以有没有性格的戏剧……因此，最主要的，也可以说戏剧的灵魂是故事，性格是第二位的。”人物的特点（心理、社会等）取决于他们在相互关系中的作用。特点不是目的，而是手段。如果说命题和主题确定剧情的意义，只有正确定位人物的功能才能使这个意义走入剧情。 一部剧作的动力有三个源泉：主体、对立体和输出体。前两者之间的冲突是剧情发展的动力，在情节发展的整个过程中起推动作用。 要创造这种活力，需要