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第二章 中国电影的初步发展 第一节《阎瑞生》 1921年，《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》标志着中国电影探索期的结束。中国最早的情节长片，中国类型片的滥觞。 1、《阎瑞生》： 1920年，上海发生一起谋财害命的案件。洋行买办阎瑞生挥霍无度、嗜赌成性，向妓女题红馆借了钻戒，抵押出去购买跑马票未中，无法偿还，焦急异常。一个偶然的机会，阎瑞生在友人朱老五（上海文人朱葆三的儿子）处遇到名妓王莲英，见她身上佩戴不少贵重饰物，顿起歹念。阎暗中购买了麻醉药水和绳索，并得到了洋行同事吴春芳的协助，假称外出兜风，开了汽车，把王莲英骗来，半夜里在市郊北新泾处用绳索将王勒毙，抢去身上饰物后移尸麦田。事发后，阎畏罪潜逃，几经周折，终被捕伏法。（张伟） 上海新舞台的夏月珊、夏月润兄弟迅速将命案改编成文明戏《阎瑞生》上演，卖座空前，历时半年而不衰。 几个年轻人陈寿芝、施彬元、邵鹏、徐欣夫、顾肯夫、陆洁等认为，既然大家对阎瑞生案件如此感兴趣，把它拍成电影一定会更轰动。于是，他们在上海南京路西藏路口的一条弄堂里打出“中国影戏研究社”的招牌。这并非一时鲁莽蛮干。陈、施、邵、徐都在洋行供职，具有一定的经济实力，筹资拍片对他们来说并非太大的难事。而且他们都有较高的文化程度，也嗜好外国电影。顾陆二人更是超级影迷，一个是律师，一个任职于青年会。电影知识属“专业”级水平。1921年，他们联手创办《影戏杂志》，被电影史界誉为“中国第一本电影专业刊物”，影响了许多人。此后更是双双正式下海，从事电影专业工作，做出了不俗成绩。几人的联手，可谓组合颇佳。为解决技术上的难题，他们邀请商务印书馆活动影戏部进行合作， 商务的杨小仲、任彭年、廖恩寿分别担任编剧、导演和摄影，中国影戏研究社筹划出资，商务印书馆出专家、出设备，于1921年春夏之交正式开拍。片长10本，放映时间两小时左右，是中国第一部长故事片，填补了中国没有故事长片的空白，在中国电影史上有着划时代的意义和进步。标志着中国电影尝试时期的结束和发展时期的开始。 1921年7月1日，《阎瑞生》首映于夏令配克影戏院，受到热烈欢迎，连映一周，成为当时轰动影坛的一件大事。票房收入扣除成本，赢利达四千余元，是一部相当成功的商业影片。尽管不久即被官方禁止，但它在营业上的成功，显然为早期从影者拍摄长故事片增添了信心。“中国影戏足以获利之影像，始深映入华人之脑”。现拷贝已失，仅存两张剧照。 特点：1、第一部长故事片 2、尽可能使用真景实物，字幕说明为通行的白话文，演员选用非职业演员，如陈寿芝饰阎瑞生，邵鹏饰吴春芳，妓女出身但已从良的王彩云饰王莲英。当时堪称创举，既具卖点，也大大增强了影片的真实性和可看性。拉开了中国电影进入商业市场的序幕。 3、在情节设置和编排上下了不少功夫。剧情紧张曲折，又脉络清楚，起承转合，环环相扣，使观众看了大呼过瘾。 后世误解：投机商人，洋场恶少，选择杀人命案为题材，迎合了观众的猎奇心理和低级趣味———无可厚非，过于苛求。 2、《海誓》是爱情片的开端，有情人终成眷属的结局迎合观众的审美情趣和价值判断。6本，上海影戏公司摄制，当时号称“新派电影”。导演但杜宇，画家出身，其妻殷明珠饰女主角，是中国第一代女明星。 3、 《红粉骷髅》是侦探片的鼻祖。12本，由独立电影公司“新亚影片公司”摄制，是我国第一部根据小说改编的电影，脱胎于美国侦探小说《保险党三姐妹》，导演管海峰。模仿美国侦探片，讲究剧情的紧张、新奇和场面的热闹、刺激，调动多种剧作元素吸引观众的好奇心理。 4、1923年，有《孝妇羹》（8本，1923年，商务印书馆影戏部）、《张欣生》（12本，1923年，明星影片公司）等长故事片陆续出现。后者因为开馆验尸的镜头过于血腥而被禁映。这些在文化品位和艺术格调各不相同的影片，一方面体现了早期从影者越来越自如地运用电影的方式讲述故事的能力，另一方面为民族电影在市场中的立足起到了探索性的先行作用。 第二节 明星电影公司 20世纪20年代中期，中国出现创办民营公司的热潮。 1922年3月，张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹（电影圈人称“明星五虎上将”）在上海创办明星电影公司。先后拍摄《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《火烧红莲寺》、《十字街头》等名片。至1937年因抗战而停止营业。近16年间推出200多部影片，是当时中国营业时间最长的电影公司，也是中国电影业最早出现的“霸主”。 1、张石川（1890——1953）：传奇人物。1922年，组建明星电影公司。任总经理和导演。共编导156部影片，高居电影史之最。第一个导演艺术家、电影事业家、电影企业家。创办《明星月刊》加强电影宣传，开办了中国最早的电影演艺训练班，着力培养、发现新人。 重视影片的娱乐性和商业价值，提出“处处惟兴趣是尚，以冀博人