第六章段落处理与剪辑形式6113.pptVIP

电视作品的编辑思路一般依循以下几个步骤： （1）明确全片结构框架； （2）划分段落层次； （3）确定段落性质和表现重点 （4）判断段落节奏和情绪效果； （5）建立镜头连接方案。 在这一过程中，绝大多数电视作品的编辑实际上是以段落层次为剪辑单元的，如果说，结构是骨架，那么，段落是血肉，各个段落的组合填满了骨架。 两种剪辑形式 段落剪辑形式基本上都可以被纳入叙事和表现这两个大框架中。叙事的剪辑（或称叙事蒙太奇）与表现的剪辑（或称表现蒙太奇）在具体创作中并不是泾渭分明、相互分离的，相反，常常是交织在一起，叙事中有表现，表现是为了更好地叙事。　　 区 别 叙事的剪辑是以展示事件、说明事实为目的的，主要依循情节发展的时间、逻辑顺序来组合镜头，重在叙事功能。 表现的剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展、更换，传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪，以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据。 为了理论阐述和技巧分析的清楚，本章中将分别从这两种剪辑形式探讨段落处理技巧。 第六章 段落处理与剪辑形式 第一节 叙事的剪辑（叙述蒙太奇） 第二节 表现的剪辑（表现蒙太奇、 对列蒙太奇） 第一节 叙事的剪辑（叙述蒙太奇） 从广义而言，电视作品内容的表达、事件的描述都可以归为电视叙事的范畴。因此，对话的安排、情节的结构、背景的解释、现场的展现，等等，均是电视叙事的手段。 从狭义而言，叙事的剪辑是特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，也称为叙事性蒙太奇，它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重于用一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。 种 类 叙事剪辑包括简单的叙述形式和复杂的叙述形式。 简单的叙述形式反映了最基础的镜头叙事结构； 复杂的叙述形式是建立在简单形式基础上表现较复杂的事件发展和多人物活动的剪辑形态。 一、 简单的镜头叙述形式 简单的叙述形式是指用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状，是剥离了环境关系等各种影响因素后最主干的叙述模式，也被称为是蒙太奇句型。一般来说，镜头叙事的基本模式有以下三种： (一) 前进式（顺序式） 　　即叙述由远到近，镜头景别由大到小的叙事方式。这种方式是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，将观众注意力逐渐从环境引向重点、兴趣点，顺序展开一个动作或事件过程。 　 这是一种符合人们感知事物习惯的平铺直叙的表述句型，因为我们对于事物的观察、体验通常都是遵循从外到内、由表及里、由远到近，循序渐进的一般的规律。　　对于动作连续来说，前进式的方式是先用全景建立动作的总体形态，再用中、近景来强调动作的细节和它实际的价值； 　　对于事件来说，先用全景建立总体的环境概貌，再用中、近景把注意力引向具体物体，突出细节。 此方式使观众能够逐步有层次地清楚地了解事实和事件的发展。 比如，这么一条关于交通堵塞的新闻：（1）远景，雪景中环线公路上远远望去如长龙般的车队；（2）全景，车辆在极缓慢地挪动；（3）中景，有辆车停在路中；警察正在疏导；（4）近景，地面积雪，打滑的车轮；（5）近景，小心翼翼的驾驶员。　　这几个镜头先从总体形象上直接展示了大规模交通堵塞的新闻事实，然后，逐步递进地显示了车辆行驶缓慢，行车事故增多，交通警察在各主要路口指挥的现场状况，近景镜头进一步说明了交通滞缓的原因，整个报道的画面语言非常清楚，有点有面。前进式是叙事剪辑中最常见的表现最直接的句型。 (二) 后退式（悬念式） 　　叙述由近到远，景别由小到大的叙事方式。这是一种比前进式叙述更容易吸引人的变异方式，视觉刺激较强，悬念性强。 从剪辑形式看，一般用小景别强调兴趣点、精彩点或者最富有吸引力的部分，造成先声夺人的效果。 比如： （1）特写，一只脚踢起足球； 　（2）中景，一个队员倒踢飞来的足球；　（3）全景，一个队员带球过人；　（4）全景，对方队员倒地铲球，球飞出界外。　　在这里，踢球特写具有很强的动态性，采用后退式，可以以有力的开始镜头将观众带入叙事氛围中，这一手段在电视片、广告片的编辑中被经常使用。 倒退式叙述还可以制造悬念，利用局部镜头的不明确性，引发观众的期待心理，然后再出现整个环境，作为对悬念的解释。 比如： 　　（1）特写：跑动中的马蹄；　（2）特写：滚动的马车轮（与马蹄同方向）；　（3）中景：端坐在马车上的邮递员；　（4）大全景：一辆邮递马车驶近农庄的信箱前（电影《紫色》）。 　　这种倒退式的剪辑会使人产生疑问：是谁来了？他是谁？随着带有环境、关系的大景别镜头出现，疑问得到解释；相反，如果是前进式剪辑，人们可能直接一目了然地知道邮递员送信来了，而镜头（