《薇娥丽卡双重生命》蒙太奇叙述.docVIP

《薇娥丽卡双重生命》蒙太奇叙述摘要：《薇娥丽卡的双重生命》（LaDoubleviedeVéronique）是“深紫色的叙事思想家”的被称作波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的代表作之一，运用现代蒙太奇手法，不同的画面组合，光与影的纠缠，音乐与话语的交错，让我看到电影叙述无与伦比的魅力。 关键词：叙述；蒙太奇；主体；音乐 罗兰.巴尔特说：“叙述普遍存在于一切时代，一切地方，一切社会。它超越国度，超越历史，超越文化，犹如生命那样永存，。对于叙述的研究也有着漫长的历史，电影作为最年轻的叙事艺术，它所呈现出来的多样形态却不得不让我们为它的生命力感叹。而现代电影中最常用的手法则是蒙太奇。蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学用语，意指组合、安装和装配。后来被引申到电影理论中，成为其必不可少的重要概念。在电影的本体构成中，蒙太奇并不是与画面、声音同等的镜头构成元素，而是将声音、画面这些镜头构成元素进行组装的规则，是一种电影语言符号系统的修辞手法。 《薇娥丽卡的双重生命》（LaDoubleviedeVéronique）是“深紫色的叙事思想家”的被称作波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的代表作之一，也译作《薇罗妮卡的双重生活》《两生花》。电影叙述了在世界上的两个城市（波兰的克拉科夫和法国巴黎）里生活着两位同名、同姓、同身体的女孩子——薇娥丽卡，好像相互是对方的身体和影子。电影采用交互主体的电影叙述视角，来切入对同一个身体和影子的叙述。一个纯粹，而另一个轻灵；一个生，而另一个死；灵魂——孤独与迷茫——一个是纯粹的，另一个是轻灵的；一个是充满着死感，而另一个却是那么阳光。注定了孤独、彼此隔绝的宿命。 一、交互主体叙述视角 影片以冬日圣诞夜的雪夜进入我们的眼帘，母亲向小女孩解释圣诞的开始：远处的星星点点的灯火、星星，就像灵魂，如夜空中的星光，那样纯粹和深邃；接着是母亲在明媚的春光下，拿着春天的第一枚新长出的叶子，指给女儿看上面的叶脉和细毛，充满阳光和希望，像生命。两个一样的小女孩，这是两个平行的叙事主体，直到影片完，我们才会意识到这一小小的伏笔，其实奠定了两个薇娥丽卡决然不同的生命选择。母亲的话语是否是对两个维罗妮卡的生命的暗示。接着，影片展开了故事性不是很强甚至可以说是碎片拼接的故事。首先是克拉科夫的薇娥丽卡，一个唱诗班女孩，酷爱音乐。淋着雨也要把歌唱完。电影是运动的声画影像，将固定照片有了运动，就有了时间。因此，这样的时间是片断似的。蒙太奇使得电影具有了真正的意义，而它对时间的缩放能力具有启发作用，它为既自由又受控的联想域创造了思维的空间。当薇娥丽卡在高潮后视线投向自己照片的一刹那，观众似乎看到有个薇娥丽卡在上方对着床上的薇娥丽卡微笑，若隐若现。而我们甚至分不清这到底是薇娥丽卡的幻觉还是作为观众的我们的幻觉。 在电影中多次出现镜头在两个叙述主体间不断切换，首先是法国的薇娥丽卡在克拉科夫的公交车上不断拍照，而克拉科夫的薇娥丽卡刚好在混乱的广场上看到了那个与自己一模一样的女子，并一直注视着她。克拉科夫的薇娥丽卡曾在梦中惊醒是对父亲说：“我有种奇特的感觉，我并不孤单。我在这世上并不是孤单一人的。”而公交车上的女子证实了她的感觉。接着一幕交互镜头便是克拉科夫的薇娥丽卡因为唱着太过激昂的《迈向天堂之歌》，孱弱的身体因为负载不了太过激烈的情绪，因突发的心绞痛死在舞台上。当克拉科夫的薇娥丽卡下葬时，影片以仰视的镜头拍摄了薇娥丽卡看着父亲、阿姨、男友等人将泥土洒向自己，将自己覆盖。接着，镜头以俯视的角度切换到正在做爱到达高潮的巴黎的薇娥丽卡。巴黎的薇娥丽卡在做爱的时刻体感到自己的死感，突然感到一阵刀片割人般的忧伤。克拉科夫的薇娥丽卡身体的死，只有巴黎的薇娥丽卡的个体灵魂会有感觉。巴黎的薇娥丽卡像另一个薇娥丽卡一样告诉父亲：“不久前，我有种奇特的感觉，我重新觉得我是孤单的，是忽然间发生的，然而一切并没有改变。”父亲说：“有人在你生命中消失了。”而这个人甚至不是你的亲人，她是另一个自己。我们如何承受自己身体的已死这一事实？ 巴黎的薇娥丽卡看了一场木偶戏，一个芭蕾舞女因为摔断腿，最终无法承受艺术生命的终止而结束了自己的生命。木偶师注意到了薇娥丽卡张煌的眼神。镜头在木偶师的的专注和薇娥丽卡的张煌之间切换。木偶师开始纠缠薇娥丽卡的生活，因为她感觉到了薇娥丽卡身体中因为那种隐秘的死感散发出来的神秘与性感。薇娥丽卡为躲开木偶师而藏在一栋公寓的铁栅栏门后，镜头再一次在两人间切换。木偶师的视野是开阔而混乱的，但她无法看见几步之遥的薇娥丽卡，正如他得到了薇娥丽卡的身体与性感，却无法感知她灵魂的忧伤。薇娥丽卡的视线受到铁栅栏的限制，但她却透过铁栅栏窥视了外面纷繁的一切。最终，在克拉科夫的薇娥丽卡曾经停留的同一个酒店的同一个房间，木偶师从巴黎的薇娥