影视剧本创本(第四章).ppt

主题不是抽象的思想，而是具体艺术品所体现出来的起主导作用的基本思想。一般地说，这并不单纯、孤立在存在，而是依附于具体、生动的艺术形象之中，是在艺术形象的显现中自然地流露出来的。 主题首先和题材相关。对于题材的选择和表现，反映了创作者的认识和评价，因而，也是和作品主题紧密相关联的。 主题，还和艺术形象结合在一起。艺术品中的的艺术形象，指包含着作者情感、认识的描写对象。在不同体裁、不同题材的艺术品中，艺术形象也有不同的涵义。 就观众而言，电影与电视剧已经没有什么本质的区别。值得编剧们注意的是，电视机前的观众因为没有环境和目的性的制约，所以更需要内容吸引人，制作精美的作品。 本剧开始是一个谋杀案，故事的终结是凶手伏法，贯穿其中的则是两个时空的日本，反映了人权、种族歧视、竞选丑闻、民主运动等深刻的社会问题。 主题歌《草帽歌》影响深远。 电影剧本与其他文学作品不同，它不是写给一般记者欣赏的，而是只供有关的赏参阅。因为，它的编写重点，是专为拍摄电影所拟的一份蓝图，不像一般文艺作品具有独立性。它的内容只是拍摄的景物及演员的动作和对白，它的目的是使工作人员知道如何工作，使演员如何表演而已。 文学剧本包含对白和动作场景描述，是接近蓝本之类的东西。 （二）从故事梗概到文学剧本 编剧应该学会根据故事梗概写剧本，几个人全力写作的时候，故事梗概的重要性更会明显，要是胶离故事自由发挥，就会导致前后难以衔接。 第四节 影视文学剧本的改编 一、影视改编的可行性 影视自产生之日起就从小说、戏剧那里吸取了很多叙事和表现手法，用矛盾、时空转换来开展情节，通过语言和动作来刻画人物性格，运用各种景物的变换来达到隐喻和暗示的艺术效果。正因为如此，影视剧具有对于文学作品实施声像转译的巨大可能性，也是影视剧幻化人类情感与艺术意味的一条捷径。 二、改编中的影视差异 电影与电视文学不仅有着互应互动，共存共荣的一面，彼此之间还有制作方式与过程，传播与观赏方式诸多方面的差异。 长篇小说适合以电视连续剧的形式转译成视听语言，电视在这方面就显得捉襟见衬了。成功的如列失·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》，电影《复活》；根据肖霍洛夫的小说《静静的顿河》改编的电流，根据中国古典小说改编的《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》都较成功。而根据《水浒传》改编的同名小说则受到很多非议，根据《红梦楼》改编的同名电影则反响平平。 不成功的改编案例 李少红的《桔子红了》把只有4万字的小说拉长到25集；曹禺的《日出》拉长到23集；老舍的短篇小说拉长到《22集》。 三、改编的一般原则 第一，改编方应遵循与原作方互惠互利的原则 第二，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性 第三，艺术上的知音关系，是改编取得成功的最为坚实的基础 如张艺谋拍莫言的小说《红高粱》。 第四，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则 第五，名著改编的特殊原则 名著与影视，一个是社会影响的根深蒂固，一个是社会影响的普遍广泛，同社会的关系紧密程度使二者在转换的创作过程中把社会因素影响表现得尤为明显。 所谓尊重原著，最重要的是重视原著的精神价值和艺术价值，保留其中的精粹成分，这是一个关系到改编成败与否的问题。 2004年对曲波的小说《林海雪原》改编的电视连续剧曲解了原著中主人公的性格和价值观念。 四、影视改编的常见方式 第一种：照编 既可以全部照编，也可以节取片段。 第二种：改编 即在原著的基础上，加入改编者自己某些方面的创作性改写。 张艺谋根据苏童的小说《妻妾成群》改编的电影《大红灯笼高高挂》。 第三种：创编 不过借原作的基本轮廓，大体框架，甚至只凭借原作中某一局部人事场景而借题发挥，几乎或根本不顾及原作的确良既定题旨或故事的具体内容，而进行充满改编者新异发现的再创作。 五、影视改编的主要方法 （一）对象的选择——改编什么？ 什么样的品类的文艺篇章可以改编成影视作品，可从两个方面衡量：第一是好的故事；第二是，这个故事具有较强的可视性。 如鲁迅作品《阿Q正传》改编的电影和电视剧都没有把原作的艺术神韵表现出来。 （二）取舍与整合——怎么改编？ 1、情节结构的删改 2、时空的处理 （1）时空的压缩 （2）时空的扩展 （3）共时性处理。如《乱世佳人》的开头处理。 3、视听造型 （1）人物形象的视觉化 （2）情节的视觉化 （3）声音的运用 如电视连续剧《红楼梦》中的曲子把文字变成了声音。 （第四章结束） （一）故事大纲 这是将题材以略近于短篇小说的形式加以扩充，包括了主题、人物、