手工业复兴及设计高情感特征.docVIP

手工业复兴及设计高情感特征摘 要：在后现代设计中的手工艺复兴，不仅是个人性的手工制作和单件设计，也不是原有手工艺的回归，而有更深刻的含意和新的定位。在当代的设计领域，高情感的设计已成为设计追求的重要目标之一。后现代设计在一定意义上可以看作是高情感设计的一部分。 关键词：手工业；复兴；设计；高情感；特征 中图分类号：J05 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）18-0186-01 一、后现代主义设计 后现代主义的设计观是一种开放的、兼容并蓄的设计观。设计师们乐于接受各种历史风格和时期的东西，为新设计服务，在这一思潮影响下，怀旧情绪和风格复兴、传统与地方意识交织在一起，一些家具生产企业也开始生产传统家具。 对传统样式的关注与喜爱，也导致了手工艺的复兴。在英国这样的欧洲国家，莫里斯的艺术与手工艺运动虽然过去了近百年，但其影响几乎一直没有消失，60年代后期以来，在反对现代设计的思潮中，手工艺的价值又重新得到了人们的认可与重视。人们认识到，手工艺作为历史文化的积累和产物，具有人性化的特点，在现代社会，尤其是在高科技的现代社会中，它不仅作为一种文化和艺术的形态存在于社会生活之中，而且作为高技术结构张力的一个互补机制，在平衡人的精神和心理承受能力方面发挥作用。 20世纪80年代以来，微电子技术的广泛应用和迅速发展，使越来越多的电子产品进入人的生活领域，而产品的外形和色彩往往也是那种高科技风格独有的样式，色彩以灰色、黑色为主，造型以盒式的几何体为主，光洁、规整、严峻、冷漠。80年代以来，这种一统风格的设计开始改变，首先在家电及电脑上出现曲线形态和热烈色彩的设计，来改变那种刻板而冷漠的微电子技术形象，如日本雅马哈、夏普、三洋等公司，设计生产的视听设备呈曲线形态，色彩丰富热烈。1984年英国罗斯公司推出的便携式收音机，一改黑盒式的男性化设计，使用红色塑料外壳，线角和转角全作了弧线处理。类似的设计被称为“软高技”的设计，其设计的特点是：以明亮活泼甚至艳丽的色彩替代黑、灰，以光洁、平滑的流畅曲线和圆角取代直角的盒式结构，以塑料等轻质材料取代冷漠的金属材料。这种设计趋向的生成，一方面是后现代设计思潮影响的结果，另一方面，高科技的物质环境，使人的日用起居到交通、工作场所无不处于一个机械化、自动化的高技术的影响和控制之下，人性的失落成为人类面临的一大难题。诚如美国未来学家约翰·奈斯比特所指出的：“自从70年代以来，工业及工业技术逐渐从工作场所转移到家庭。高技术的家具反映出过去辉煌的工业时代。厨房里的高技术，它的高峰是食物处理机的出现，使我们的厨房也工业化了。最低限度主义使我们的起居室变得毫无人性。当然最后侵入家庭的高技术是个人电脑。”当工厂自动化、办公室自动化后，微电子技术大量地以前所未有的速度和方式进入家庭和人生活的各个层面，人与人的交流通过网络而进行，在网上的交流实际上阻碍和减少了人面对面交流的机会，造成新的人情的孤独与疏远。 二、设计的高情感特征 约翰·奈斯比特指出：“无论何处都需要有补偿性的高情感。我们的社会里高技术越多，我们就越希望创造高情感的环境，用技术的软性一面来平衡硬性的一面。”所谓高情感的平衡，即人性的平衡，手工艺作为人性化的产物，手工艺品作为人造物，具有高情感的特征，应成为这种平衡的工具之一。 在后现代设计中的手工艺复兴，不仅是个人性的手工制作和单件设计，也不是原有手工艺的回归，而有更深刻的含意和新的定位。诚如英国学者大卫·派在其著作《工艺的本质和万一》中指出的那样，手工艺的复兴一是纠正现代主义设计原则中对手工艺的偏见，同时亦是对传统工业设计观念的挑战。设计的目标是人的需求而不是一种生产方式，因此，不能以某种制造方式来排斥进行更多设计方法探讨的路径，而手工艺的方式能超越制造手段的限制，开拓更广阔的产品设计领域。意大利著名设计师布兰兹亦认为，对于后工业时代的设计， 没有必要区分手工艺与工业之间的不同，任何一种生产方式都是为人提供更高质量的生活方式，在大生产日益发达的情况下，小批量、多样化是发展的必然趋势。在当代的设计领域，高情感的设计已成为设计追求的重要目标之一。后现代设计在一定意义上可以看作是高情感设计的一部分。 高情感设计有着众多的表现形式和范围，对人的无微不至的关爱能够细致地体现在设计的每一环节之中，如利用人体工程学的研究成果结合计算机辅助设计，创造出高科技与高情感完美结合的产品。德国设计师路吉·柯拉尼是一位以独特的有机风格享誉设计界的人，他所作的设计立足于高科技与高情感的完美统一，采用大量的有机形态作产品设计，其范围从日常用品到汽车、飞机等大型交通工具，这些有机形态设计，充满了复杂而流畅的曲线。在对高科技和人类工效学充分掌握的基础上，他力求自己的设计符合生物学的原理，