谈中国古典园林艺术美-艺术系.PDF

年 月总第 期 陕西建筑 !# $ %!! % 建筑论坛 谈中国古典园林艺术美 丁一民 深（圳市地铁有限公司 #%$() 深圳） 摘 要：中国古典园林艺术美 关键词：形象美；色彩美；音响美；节奏韵律美；意境美 中国古典园林艺术历史源远流长，在历史的长河 伟、黄山的奇特，无不给人以一种崇高、宏大、横空出 中，沉淀出了其独具特色的艺术美，她同中国的文学、 世的壮美感；杭州四湖的清秀、桂林阳朔的奇秀、武夷 绘画一样举世闻名。她形成一门艺术体系的历史可追 山水的幽深，则给人一种秀丽、幽深的秀美感。唐代柳 溯到两晋南北朝时期，有陶渊明、王羲之、谢灵运等园 宗元说：“游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而 林艺术大师。其代表人物陶渊明用其 “采菊东篱下，悠 已。”“旷”，即空旷开阔，宜于登高远眺，目之千里，如 然见南山”美丽诗句，描绘出了园林艺术恬淡的意境 登泰山，“会当凌绝顶，一览众山小”：“奥”，即深奥无 美。唐宋时期，有王维、柳宗元、白居易、欧阳修等园林 穷，宜于亲昵近观，目触摹玩。显然，“旷”与 “奥”是一 艺术大师。王维经营设计的园林艺术作品— “辋川别 对相反相成的矛盾概念，柳宗元将它们视为自然风景 业”被誉为 “诗中有画，画中有诗”，达到了极高的艺术 尽善尽美的两在形象，确实抓住了风景美学的要核。 境界。以后元、明、清的园林创作艺术大师如倪云林、 他认为园林风景的开发，要因地制宜，宜旷则旷，宜奥 计成、石涛、张涟、李渔等人将中国古典园林艺术发扬 则奥。其地 “凌阻峭，山幽郁，廖廖悠长，则于旷宜”；其 光大，推成出新，以她独特的艺术魅力占据了世界园 地 “抵至垤，伏灌莽，迫遽回合，则于奥宜。”他还指出， 林艺术殿堂的重要位置。 在开发建设 “旷”类景观时，要注意避免 “敞”，“因其 中国古典园林是中国风景美的一种人工物质载 旷，虽增以崇台延阁，回环日星，临瞰风雨，不可病其 体。我认为组成中国古典园林艺术美的元素大致有形 敞也。”在开发建设 “奥”类景观时，要注意避免 “邃”， 象美、色彩美、音响美、节奏韵律美及意境美五种。 “因其奥，虽增以茂树聚石，穹若洞谷，蓊若林麓，不可 ! 中国古典园林艺术形象美 病其邃。”一言以蔽之，所谓 “旷而不敞”，即 “旷”一类 形象美是中国古典园林艺术美的重要元素，她充 景观中，要具有一点 “奥趣”；所谓 “奥而不邃”，即 “奥” 分运用 “层次与空间的关系；均衡与稳定的关系；比例 一类景观中，要具有一点 “旷趣”。 与尺度的协调关系；对比与微差的关系；对位与呼应 中国古典园林中的大小是相对的，不是绝对的， 的关系；重点、统一、有机的联系”等的艺术手法来构 无大便无小，无小也无大。园林空间越分隔，感到越 思，绘画出古典园林艺术形象美。 大，越有变化，以有限面积，造无限的空间，因此大园 在自然景观中，古代园林艺术大师将景观形象 包小园，即基此理 大湖包小湖，如西湖三潭印月 。此 ’ 美，分为 “旷”与 “奥”两大类。华山的险峻、泰山的雄 例极多，几成为造园的重要处理方法。佳者如拙政园 陕西建筑