1949～1965民族乐器研究十七年.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2005年第2期 1■哐NEWVOICEOF AcademicPeriodicalof ofMusic) YUB—-FU(The ShenyangCoIlServatory 1949～1 965：民族乐器研究十七年 刘莎 [内容提要]建立于20世纪初期的乐器学是以乐器为研究对象的学科。虽然这 门学科在我国并未完全建立，但是在乐器研究日渐凸现的今天，很有 必要对其研究状态予以了解，旨在促进学科的建立。 [关键词】乐器学／新中国的乐器／乐器改良／乐器资料 [内容类别词】乐器学 建立于20世纪初期的乐器学是以乐器为研究 研究工作的开展。 对象的学科。它在关注于乐器的结构、特性、制造工 一、乐器改良工作的深入开展 艺、材料等方面内容的同时，还从乐器所依赖、所存 伴随着建国后，民族乐队的大量建立，民族器乐 在的人的社会结构、文化形态等因素着手，从空间性、 新作品的不断出现以及独奏、合奏技术水平的提高， 时间性等方面来探索乐器的起源、发展、演变、流传 作为音乐表现形式的乐器，在某些方面已经完全不 等方面的问题，对影响音乐风格的演奏技巧间或涉 能适应这种发展的需要，乐器改良工作随之展开。 及。这门学科因民族音乐学的兴起(1959)而越来越 l、科学性的理论指导 多的受到研究者的关注。虽然它在我国并未完全建 乐器的改良工作毕竟刚刚起步，应采取什么样 立，但是就当今的研究现状来看，乐器研究日渐凸现。 的原则来着手进行乐器改良，尚存许多不同的见解， 笔者查阅了解放以后17年中的乐器研究信息。根 因此很有必要进行认识上的统一。交流经验，进行 据出版物的显示，乐器的改良工作与乐器资料的收 重点试验和研究自然成为了这一时期极其重要的工 集、整理、研究工作并行。 作。《人民音乐》在1954年率先发表了李元庆同志 新中国的建立，给音乐工作的继续发展提供了 的《谈乐器改良问题》…。他指出了当时中国乐器存 更好的条件，也提出了更高的要求。当时音乐工作 在的缺点及其改良的途径，提出应从音律、音域、音 中存在着的首要问题就是创作问题，这一问题的提 量及乐器规格标准化等方面着手，同时还要积极学 出从侧面折射出对乐器表现性能的开发与强调；此 习苏联在改革民间乐器方面所积累的宝贵经验，力 外，随着不同音乐风格的尝试，在促使乐器改良工作 求在保存、发扬民族特点的同时，通过实际的制造和 开展的同时，也导致了创作者并不仅仅把目光停留 试奏来改进民族乐器。这些观念为乐器改良工作者 在西洋乐器上，还尝试着运用一些在我国音乐创作 指明了方向，使他们弄清了哪些乐器需要改良、如何 中并不常用的乐器，譬如汉族的民间乐器以及长期 进行改良等关键性的问题。同年10月，中国音乐家 运用于少数民族音乐中的一些乐器。这样的创作需 协会民族音乐研究委员会和中央音乐学院民族音乐 求促使了乐器改良工作以及乐器资料的挖掘、整理、 研究所联合在北京召开了第一届乐器改良座谈会， 作者简介：刘莎(1975～)女，武汉音乐学院《黄钟》编辑部编辑。 刘莎：1949～1965：民族乐器研究十七年29 一些文艺团体和乐器厂的乐器改良设计者和技师都 在原先16弦的基础上增加为21弦、25弦，在扩大音 出席了此次会议。对于此次会议中所讨论的乐器改 域的同时，也增大了音量，改进了音色，使得筝的艺 革原则及其建议，李元庆同志进行了及时的整理，他 术表现力大为提高。扬琴则在传统的基础上，加大 以《谈乐器改革的原则》担1一文予以了反馈，使改良工 了音箱，改进了音色，增加了变音转调装置，使原来 作者在原有基础上对乐器的改革原则有了更为深入 扬琴的单一规格扩充为变音扬琴和大扬琴等多种规 地了解。