1929年西湖博览会中的“美术建筑”.pdfVIP

口 南京师范大学美术学院李锋 摘要1929牟西湖博览会中的“美术建筑”改变了我国近现代学者与民众对于建筑原有的工程性的单一认识，其各种装饰性 设计为博览会中的各项展览增添了较强的审美艺术效应．丰富了人们的视觉文化生活。 关键词1929年西湖博览会“美术建筑”艺术创新 中图分类号G275．1文献标识码A 收稿日期：2014—12—5 1929年6月6日，中国历史上第一次全国规模的博览会——二、1929年西湖博览会中的“美术建筑”实践 西湖博览会在杭州西湖开幕。这种将博览会场地与西湖美景二者相 1926年刘既漂先生从法国巴黎大学建筑系毕业，次年取道俄 结合的做法，吸引了众多的国内外参观者与工商业考察团体，参观人 国回国，途中继续游览欧洲建筑。刘既漂先生的历次游历，对他的美 流的巨大热情使得博览会不得不延期10天至10月20日才结束，历术建筑思想产生了重要影响，20世纪20年代后半期，西方现代主 时137天。1929年西湖博览会不仅纪念了北伐战争的胜利，向全世义设计兴起，刘先生的“曲线万能”的美术建筑思想受到现代主义设 界展示了中国经济、文化、教育、卫生等各方面日益勃兴的发展状况， 计中纯直线的影响，其思想中引入了现代主义成分，他力图“于庄 更是通过各展馆的装饰设计，向全世界展现了中西方文化交流中的 严、伟大中，蕴蓄着优美，而完成他中西调和，能表现现代东方精神 中国设计艺术发展状况。 的作风。”哪这种调和中西，表现现代东方精神的理念，在他后来作 一、何为“美术建筑” 为“美术建筑”设计的1929年西湖博览会大门及各场馆人口的设计 “美术建筑”是留法建筑设计师刘既漂先生在20世纪20—30实践中充分表现了出来。 1．博览会入口大门设计。博览会人口大门，是参观博览会的必 年代竭力倡导的一类建筑艺术。刘既漂先j]2(190(0--1992)20世纪20 年代在法国巴黎国立美术专门学校和巴黎大学建筑系学习绘画与 经之处，由刘既漂与李宗侃设计，它是表现刘既漂“美术建筑”思想 建筑，他在法国及德国、意大利等国学习与游历达八年之久，受到法 国当时正在勃兴并影响到欧美世界的“装饰艺术运动”的强烈影响， 艺术运动”后期倾向于几何体块的阶梯状收分的现代简洁造型，体 他积极投身于艺术性建筑的实践创作。刘既漂先生的“美术建筑”观 现出工业文明的时代魅力；内门则采用中国牌坊样式，显示出中国 念一方面源自脱胎于20世纪初的以…C’型“s”型曲线为特征的“新传统建筑文化的美，但这牌坊式部分只是依附于大门内侧，未在结 艺术运动”的“装饰艺术运动”及他在法国学习到的建筑装饰风格与 构上起作用，可以看作是大门的内部装饰成分。可看出设计师不仅 技巧，另一方面也源自他个人的融合中西方技术与艺术设计形式的 在建筑设计样式上考虑“中西结合”，更在西方建筑技术与中国传统 创新性思考。 建筑图样为装饰元素的结合上采取“中西结合”的“美术建筑”思想。 1925年巴黎世界博览会的召开标志着欧洲“装饰艺术运动”全 2．一号码头。一号码头在博览会大门入口处，由刘既漂与陈庆 面兴起，该届世界博览会关注“装饰艺术与现代工业”的关系，是大 设计，码头采用简洁的方形造型，四周方形柱灯仿埃及方尖碑样式， 工业生产时代背景下以非欧洲传统的造型、图案与色彩为主要装饰 既显示出现代感与时尚性，又表现出西方“装饰艺术运动”中非洲建 符号的装饰设计运动。正是在1925年巴黎世界博览会上，在法国留筑艺术中埃及方尖碑对其的影响。码头的几何造型在形式上与入口 学的刘既漂先生负责了该届世界博览会中国部大门与内部陈设设 大门的几何化外在形式形成呼应。 计。在这次设计任务中，刘既漂先生的“装饰艺术运动”理念与中国 3．电影场人口。电影场人口门头建筑装饰，采用三组层叠式倒 国情相结合进行形式创新的“美术建筑”的观念得到了初次实践，他 金字塔状装饰造型，装饰条块带有明显的“装饰艺术运动”时期的装 将建筑装饰当作艺术创作来看待，注重设计的精神性，融东西方元 饰特征，除门廊罗马柱有支撑作用外，这些装饰倒金字塔造型装饰 素为一炉的设计思维与行动获得了巨大的成功，如他在大门的设计 并没有实质性的结构作用，主要起装饰美化作用，表现出欧洲正在 上