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20世纪上半叶中国美术史学研究述评及启示 曹 贵(武汉理工大学艺术与设计学院，湖北武汉430070) 【摘要】20世纪上半叶中国社会发生了覆地翻天的变化与j比同时，中国美术史学亦实现了由传统形态向现代形 态的转型。中国美术史学研究在美术史分期、美术史观、 写作方法及编撰体例等方面出现了不同于以往的情形， 从而使得具有现代形态的甲国美术史学得以确立。此外， 文章亦探讨了此时期美术史学研究对当下研究的三点启 不。 【关键词】美术史分期；美术史观；研究方法；启示 【中图分类号】J024 1 05 D之献标识码】A【文章编号】1008—9675(2015)02—001 一、20世纪上半叶中国美术史学研究述评 国美术史》(1935年)，傅抱石《中国绘画变迁史纲》 20世纪上半叶是中国社会大变动大变革的时代。 《中国艺术史概论》(1931年)，秦仲文《中国绘画学史》 随着西学东渐与中国近代史学的牵引、新式美术教育 与出版机构的推动以及近代美术考古学的促进等多方 国美术史激1942年)，朱杰勤《秦汉美术史Ⅸ1936年)， 面的原因，中国美术史学研究发生了划时代的重大改 史岩《东洋美术史》(1936年)，俞剑华《中国绘画史》 变，实现了由传统形态向现代形态的转型。 20世纪以前，以书画为主要研究对象的中国美 艺术史各论》(1941年)，刘思训《中国美术发达史》 术史学是古典形态或是传统形态的。其著述最鲜明的 (1946年)等等。这些美术史学著作的问世，为现代 特点是以形成教化为主要的美术史观；以画家传记、 形态的中国美术史学之建立以及当时的美术史教学和 作品著录、题跋考辨等为主要内容；以品评、鉴赏为 普及美术史知识无疑起到了重要作用。 主导，以史论评相结合而重记载轻阐释为主要的写 首先，20世纪上半叶的这批中国美术史著作在写 作方法。20世纪上半叶，姜丹书、黄宾虹、陈师曾、 作的过程中，由于受到四种不同模式——日本学者㈤、 潘天寿、傅抱石、滕固、李朴园、胡蛮、郑午昌、俞 德国模式、苏联模式以及中国传统之美术史学的影响， 剑华等一些杰出美术史家，或受到日本学者、德国模 每一类著作具备了各自不同“类”的特点。 式及苏联模式的影响，或脱胎于中国传统之美术史学， 具体言之，日本学者影响下的中国美术史学研究， 撰写了一大批拓荒性且具分量的中国美术史学著作。 主要以姜丹书、陈师曾、潘天寿为代表。他们在撰写 如姜丹书《美术史》(1917年)，陈师曾《中国文人 美术史的著作中，除内容的借鉴外，写作方法上主要 画之研究》(1922年)和《中国绘画史》(1925年)， 受日本美术史家的三段式分期法的影响，把中国美术 1926 黄宾虹《古画微X1925年)，滕固《中国美术小史X 史分为上古、中古和近世，这是其显著特点。该特点 年)、《唐宋绘画史》(1933年)和《唐宋画论：一次 在陈师曾和潘天寿各自撰写的《中国绘画史》中体现 尝试性的史学考察沪(1935年)，潘天寿《中国绘画史》 的非常明显，而在姜丹书《美术史》之下篇西洋美术 (1926年)，郑午昌《中国画学全史》(1929年)和《中 史也有所体现@。德国模式影响下中国美术史学的研 收稿日期：201