金瓶梅人物分析 潘金莲形象.pptVIP

《金瓶梅》人物形象之潘金莲 一、潘金莲的人生经历 1，““这潘金莲，却是南门外潘裁的女儿，排行六姐。 因她自幼生得有些颜色，缠得一双好小脚儿， 因此小名金莲。父亲死了，做娘的因度日不 过，从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，就会 描眉画眼，傅粉施朱，梳一个缠髻儿，着一件 扣身衫子，做张做势，乔模乔样。况她本性机 变伶俐，不过十五，就会描鸾刺绣，品竹弹 丝，又会一手琵琶。后王招宣死了，潘妈妈争 将出来，三十两银子卖与张大户。 张大户收用潘金莲，其老婆知道后，与其打骂 数日，并将金莲甚是苦打，于是张大户倒赔房 奁将其嫁与卖炊饼的武大郎——勾引武松不 成，与西门庆通奸并毒死武大——嫁入西门府 成为第五房娘子——帮扶西门庆奸占李瓶儿， 与瓶儿争宠，怀嫉惊儿，私仆（琴童）受辱， 西门庆纵欲身亡，又与西门庆女婿陈经济通 奸，被西门庆大娘子吴月娘赶出家门——武松 杀嫂祭兄，死时三十二岁。 二、潘金莲的特点 ?（一）外貌美丽。 ?西门庆初见潘金莲，““黑鬓鬓赛鸦翎的鬓 儿，翠湾湾的新月的眉儿，清冷冷杏子眼 儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿， 粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅 袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨 柳腰儿，……” ?吴月娘初见金莲：““眉似初春柳叶，…脸如 三月桃花…吴月娘从头看到脚，风流往下 跑，从脚看到头，风流往上流。”” （二）伎艺突出，伶俐可人，聪慧风趣… ? ““从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，…况她本性机变 伶俐，不过十五，就会描鸾刺绣，品竹弹丝，又会一手 琵琶。”” ? 第八回““潘金莲永夜盼西门庆…”中，潘金莲手弹琵琶， 自己填词唱曲：““奴家又不曾爱你钱财，只爱你可意的 冤家，知重知轻性儿乖……” ? 第四十回““抱孩童瓶儿希宠，妆丫鬟金莲市爱。””做丫鬟 妆扮的金莲把沉闷的西门府中上下人等逗弄得兴致盎然。 ? 在西门府中，她对西门庆的称呼最多，““负心的贼、老 花子，孩儿、哥儿、我的儿、破纱帽穷官、债壳子……” 西门庆对她也是称呼““怪小油嘴，小歪剌骨、贼小淫 妇…”说她““嘴尖利舌”” （三）情欲至上，良知泯灭。 ?与西门庆偷奸，为追求情欲的满足，毒死武大。 ?为和李瓶儿争宠，设计惊死瓶儿之子官哥儿， 导致瓶儿之死。 ?在武松到王婆处要花一百两银子买她时，又被 情欲蒙蔽心智，竟痴心妄想““这段姻缘，还落在 他家手里。””并嘱咐武松““既要娶奴家，叔叔上 紧些。””相反，书中并不见得聪明伶俐的吴月娘 听说此事后，““暗中跌脚，……与孟玉楼说： ‘‘往后死在他小叔子手里罢了” 三、潘金莲悲剧成因 ?（一）社会。 ?人口的买卖过程中， ““潘金莲””们已完全沦落为 ““物””，失去了人身自由，更谈不上自主权，无 法主宰自己的命运。 ?以男性为中心的封建婚姻制度，容许男子““三妻 四妾””，却规定女子要““三从四德””。男女二性在 婚姻生活中的极不平等，使本应平等与专一的 夫妻关系““不三不四””，成为畸形的婚姻形式。 在这种畸形的婚姻形式中，受害最大的是闭守 家中，失去自由的女性。潘金莲就是这种畸形 婚姻中地位更为卑下的小妾。 （二）封建礼教。 ?封建礼教的桎梏，把女性完全禁锢在家，生 活的空间狭小，与社会生活完全脱节，与生 机盎然的自然完全隔绝，女性在这种生活环 境中不可能怀抱崇高理想。男性经常批评的 女性的缺点诸如““狭隘、琐碎、平庸、短视”” 正是女性被禁锢的结果。 ?西门庆的妻妾们对极为简单的社会事理缺乏 判断，永远是盲目和感情用事。孟玉楼、李 瓶儿是抱着大宗财产往火坑里跳，最为聪明 的潘金莲面对““有仇必报””的江湖好汉武松， 竟情迷心窍，糊里糊涂死在武松之手。 （三）他人。 ?母亲，将女儿一卖再卖，毫无亲情； ?王婆，先是设计搭桥，帮助西门庆勾引潘金 莲，并唆使他们毒杀武大，后又贪财图利将 其卖与武松； ?西门庆，对潘金莲与对其他妻妾并无本质上 的差别，女性在他的眼里都是玩物； ?吴月娘，将无处可去的潘金莲赶回王婆处， 间接导致潘金莲的惨死； ?武松，杀嫂祭兄本也正当，但杀戮过程之凶 残已超出报仇的必需，…… （四）自身。 ? 人的最基本的权利是生存权。而潘金莲在追求个人 情欲的满足的过程中，丧失了为人的基本道德要 求，一而再地肆意践踏他人的生存权，可说是自掘 坟墓。 ? 性格直率，待人苛刻，生活又不检点。孟玉楼说她 是““大口没心子货””，吴月娘说其有““孩子气””。日常 生活中与人相处不知与人为善，刚进西门府不久就 恃宠生骄， ““激打孙雪娥””，待其身边的人如武大郎 的女儿迎儿及丫头秋菊，稍不顺心就是毒打。而她 自己生活不检点。这就为日后悲剧的发生埋下了定 时炸弹。 结语：从潘金莲一生行事和作为来看，说她是一个坏女人，一点也不错。在她的身上却是存在许多令人憎恶的恶德，如淫浪、阴险、狠毒等等，