第一课学习视唱练耳的有效方法..docVIP

第一课 学习视唱练耳的有效方法（总） 教学目标：重点难点：讲解法启发探讨、练习法等。”，即无论演唱什么调，都把与C、D、E、F、G、A、B相应的音符唱作do、re、mi、fa、so、la、si，即使出现升降记号，唱名也不作变化，只是在音高上作相应调整。 首调唱名法也叫“可动do唱名法”，指唱名与音名不是绝对对应关系，而是随着调号的变化而变化。因此，在一个升号的G大调或e小调或其它民族调式中，G不再唱作“sol”而唱作“ do”，在一个降号的F大调或d 小调中或其它民族调式中，“D”不再唱作“re”而唱作“la”。 简谱视唱时，唱名与简谱的记法总是保持单一的对应关系，演唱者也无需考虑首调唱名法与固定唱名法之分。其实，简谱视唱用的就是首调唱名法。 三．形象音高视唱法——柯尔文手势 所谓形象音高视唱法，是根据“柯尔文手势”提出的。柯尔文在教唱大调音阶“do、re、mi、fa、sol、la、si”时，让视唱者想象着每个音级的高度，并借助于手势，使视唱者大脑中产生音级的音高形象，便于唱准。如下图： 所谓 四．音准练习 1．单音练习 在视唱下面的音阶练习时，用唱名按音准训练的方法逐个先唱后谈，检验每个音唱的是否准确。如果唱音与琴音不吻合应再唱，唱对为止。务必要记住唱对时的感觉，尽量不要跟着琴唱。琴声每拍只能弹后半拍，不要延长。 2．音程练习 按照唱单音的要求，先唱后弹，将每小节的两个音连在一起唱，中间不换气。其中Mi-Fa、Si-Do之间是半音，其余相邻两个音为全音关系，（表示全音，表示半音）要想象着两个音的空间距离。 3．音组练习 换气是视唱中的一个重要内容，保持充足的气息视唱，不仅容易唱准音准音高、把握节拍节奏，还可以表现力度的变化、各种表情以及正确的分句。所以，换气的训练尤为重要。开始可以有意识的根据节拍因素换气。 例如以下练习，可以先慢速视唱，一小节（四个音），换一次气；然后速度稍稍提快，两小节（八个音），换一次气。 五．击拍法 1．节拍节奏的训练在视唱练耳中的作用非常重要，准确的击拍不仅可以帮助我们把握各种长短不一样的节奏，还可以帮助把握不同的节拍，形成节拍感。击拍法只是一种训练手段，通过击拍法的练习，最终建立不依赖击拍动作，而形成内心节拍节奏感。因此，在学习的初级阶段，学习击拍法是非常有必要的。 2．击拍的两种方式： ①第一种是单纯击拍法，用手上下运动，如“↓↑”。 “↓”打下去为前半拍，“↑”提起来为后半拍。这种击拍法动作简单、容易掌握，学习初期多采用。 ②第二种是图式击拍法，该击拍法除了保持速度的稳定、拍点的明确外，还准确的体现了不同节拍的强弱变化。 二拍子 三拍子 四拍子 相比较而言，第二种更为科学，它不仅能表明单位拍的时值，还能表明节拍数所意味着的强弱关系。而第一种打拍法，仅仅能表明单位拍的时值，而不能表明节拍数所意味着的节拍关系。 3．使用改善的“强弱击拍法”。 初学者没有学过指挥，往往都选择“单纯击拍法”，音乐的强弱关系无法得以表现，使得音乐的情绪无法得以表达，丧失了乐曲的音乐性。建议在“单纯击拍法”的基础上，加以使用改善的“强弱击拍法”。即加强第一拍，就可以表明强弱关系了。例如二拍子打法是：第一拍用手掌击打或者四指合并稍用力击打，表明强拍；第二拍用二指一根手指头轻轻击打，表明弱拍，如此反复。三拍子打法是，前两拍和二拍子相同，第三拍是用三指轻轻击打，表明弱拍。 对于复拍子、混合拍子特点，将其分成多个单拍子来击拍，这样，不仅能表明单位拍的时值，还可以表明强弱规律和每小节的节拍数了。 六．节奏型的读法 一般来说，以四分音符为一拍的“2/4拍”，“3/4拍”、“4/4拍”，以八分音符为一拍的“3/8拍”、“6/8拍”等。 1.单位拍为四分音符的各种节奏型 2.以“一拍”、 “二拍”、 “三拍”、 “四拍”为单位的基本节奏型有： （1）.休止符替换 在“基本节奏型”的基础上，使用休止符替换音符，可以形成“变体节奏型”。如： （2）更小时值的音符替换 在“基本节奏型”的基础上，使用若干个更小时值的音符替“基本节奏型”中的音符，，可以形成“变体节奏型”。如： 七．句式表达法 音乐是一种语言。在内容的表达上也是需要考虑句式结构的，它是保证音乐作品得以完美表现的基础。因此，培养“句式结构感”也是视唱练耳的重要内容之一。 句式结构划分通常服从歌词的句式结构。而视唱大多没有歌词，因此和器乐作品一样，划分具有多样化的可能性，通过分析乐句来划分，乐句划分与呼吸有直接联系，，乐句之间总是伴有呼吸的间隔。有时乐句太长，一口气无法唱完，就需要在乐句的内部寻找呼吸部位，它往往在长音之后。刚开始学生要对每首作品都做充分的分析。培养“