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廖红球写竹（Liao Hongqiu writes bamboo） 写竹记http: / / 2007年08月21日17: 07 作者: 廖红球 收进这本集子的诗、书、画作品, 都围绕着一个题材 - 竹. 二十多年来, 当世人热衷于电脑, 十指在键盘上尽情跳跃, 享受现代科技带来的十二分方便和速度之际, 我却像苦行僧般, 捏着一支老祖宗传下来的竹管毛笔, 一钵清水、一张宣纸, 无休无止地悠悠磨着一砚黑墨, 慢板如歌.如果说, 电脑时代的人都是向前向上的, 那么, 我可真是不合时宜了.我的路是 朝后 朝下 走的.我 后退 到从传统文化的根和源上去研习诗词歌赋, 当然还有历朝碑帖和绘画; 朝下 是把目光盯住生养我的这片土地, 还有土地上生生不息的竹林. 自《诗经》始, 历代不乏咏竹赋竹的诗文佳作传世, 文、艺相通, 竹对中国音律起源亦产生过重大影响.晋代就有 丝不如竹 之说, 还有以 丝竹 为音乐的名称, 至唐更将演奏者称为 竹人.时至今日, 竹板、竹笛、箫、笙、巴乌、葫芦丝等仍是常见的乐器.以至日常生活中, 竹的用途更广泛, 无处不在的竹筷、竹席、竹凳、竹椅、竹箩、竹篮、竹杠、竹箱、扁担、毛笔等等, 我粗略计过, 新华字典收录的5000汉字里, 带有竹字头的字就有210多个, 可谓举足轻重.竹子并无牡丹之富贵, 无松柏之伟岸, 又无桃李之娇艳, 还无梅荷之清香, 但竹子朴实无华, 不炫耀自己, 不苛求生长的环境, 默默地将自身的一切奉献给人类, 甚至在大旱之年, 竟开花结实出 竹米, 解救灾荒中的饥民.我曾在一幅画中题诗赞道: 琅虽壮不为梁, 留取气节拒风霜, 只因安分知天命, 卓然玉立傲群芳.于对竹的熟悉, 我甚至可一眼分出竹丛中的雄与雌, 因而将自家画室取名为 心竹园 、 知竹堂. 知道我要出这本诗书画集, 林墉先生给我写下 大竹有缘 四字, 并对我说: 别小看了这四个字, 其中第一个字最要紧, 此 大 是广义的大, 有缘人才能画 大 竹.你还要注意我写这 大 字时, 第一笔有意写小一些, 也可作 人竹有缘 读.林墉先生可真是用心良苦, 激励有加了, 又对我说, 下来你要画就画既是竹又不像竹的竹.此话有禅味, 耐嚼. 中国的竹类据说有300多种.若问我主画哪一种, 我实在无法回答, 尽管我能随口说出不少, 但下笔时却从未想过画何种, 只是信笔写去, 直抒胸臆, 但求一吐心中逸气.我相信郑板桥的话: 眼中竹不等于心中竹, 心中竹又不等于手中所画之竹.我还把齐白石的 妙在似与不似之间 的高论奉为座右铭.因之, 无论作大幅小幅墨竹, 从不起小稿样, 心中略有感觉, 便动笔了, 第一笔下去后, 接着笔笔紧追, 相依相随, 相生相克, 相得益彰, 一气呵成.作大画如雪竹、风雨交加之竹海, 虽无法在短时间内一次完成, 却努力把握住整体的气韵、墨韵和章法. 有人问我为何独沽一味 - 写竹.其实早在二十世纪六七十年代我就打下不错的传统文学及西画和书法功底.八大、石涛, 特别是板桥, 可说是二十多年来一直伴我的老师, 他们的作品无时不在影响我的心灵.而家乡的那大片竹子林, 那汹涌澎湃的竹海涛声, 常常在我心中激荡, 令我不能自已.我选择写竹, 原因有二: 上苍给每个人一天的时间是公平的, Every day I have to spend only a limited amount of time writing pictures. Remember to read the text the fishing cat story, come to a conclusion, everything can not be too much, take out. I believe that this point can burn when we believe that bamboo is written down, the heart is carefully stone, and the time is gathered to write bamboo. The other is that I read when there is a famous experience, who handed down, even if the universe of 1,000,000,000 universes can draw reference almost in different poses and with different expressions, fine (but not all) have a classic brand of bamboo, such as: Banqiao Shiraishi Noue, Beihong horse