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电影 （电影大题主要用批判理论来回答。） ◆无声电影（默片）——卓别林 ◆有声电影问世的标志是 1927 年第一部有声电影《爵士歌手》的上映。 ◆电影推动了大众文化◆娱乐化◆艺术性◆电影的式微和回归 ◆HBO—— Home Box Office HBO 电视台是美国最大的电影频道，正如中央六套是中国最大的电影频道一样。“HBO” 是 “家庭票房” （Home Box Office）的简称。1972 年，HBO 成立。 电影特点:视觉性和逼真性。 院线制度——马太效应 院，电影院；线，产业线；制，制度。 电影院线制是以若干家影院为依托，以资本和供片为纽带，由一个电影发行主体和若干电影 院组合形成，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。发行公司拥 有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标。 好处：①电影院线制便于节省拷贝，提高运营效率。②可以有效地规范电影发行市场，解决 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 放映走私影片、瞒报票房、盗版光碟泛滥等现象。③院线制将促使各院线公司投巨资对影院 进行改造，观众看电影将真正成为一种享受。院线制度在某种程度上导致了马太效应。 好莱坞电影影响力：（也可用于分析中国电影） ①商机机制，大片、高技术。 ②娱乐诉求，两个层次——表层，提供视听快感；情感层次，提供满足人的情感、欲望需 求。高科技手段，科技娱乐。《变形金刚》。认同主人公，制造英雄。《功夫熊猫》《梅兰芳》 中国文化，中国符号，东方学。 ③现实电影。良心电影，社会电影，政治电影。主要选题有幸福、爱情、知识、死亡。 ④国际传播手段。电视对意识形态的影响比电视、网络更大。 分析美国大片：文化帝国主义，电影文本蕴含的意识形态，文化霸权，资本全球化。马特拉 在迪斯尼动画中发现了微妙的美帝国主义意识形态。 电影分析： 电影中渗透着政治说教和商业诉求，是一种政治经济霸权。 1、生产分析：电影生产即对象征性事物进行选择、加工，并加以编码和符号化的过程。 其再现行为本身即蕴含意识形态的神话，主要表现为政治说教和商业诉求。 商业机制：电影的本质是文化工业，是商品生产与消费体系的产物。它利用模式化的道 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 具、场景生产特定类型的影片，以满足受众的需求，并最大限度的追求市场利益，即票房和 广告收益。而电影中的特效处理、高科技手段则增加了其“叫座”的本钱。院线制 为迎合市场出现一些媚俗行为。文化工业。资本化。 回答电影问题有两个角度：娱乐、消费。国际：文化帝国主义。 2、文本分析： 1）叙事学，符号学分析（意识形态）。 2 ）消费文化无处不在：①明星制——明星是被制造的大众神话，是文化工业的产品， 在电影中占有核心地位。明星身上的时尚元素和光晕效果具有示范作用，可以激起人们的消 费欲望，并促使人们模仿。其中的狂热分子被称为追星族。“消费美丽”——利用明星的知 名度和身体来赢得商品的价值，这是消费社会的一个突出特征和文化征候。 ②植入式广告日渐盛行。由于电影受众数量大，注意力高度集中，并有明星的示范效应， 因此电影中的植入式广告具有强大的品牌渗透力。但其本质仍是将受众作为商品，打包出售 给广告商，在此过程中，电影制作方获得票房和广告收益，广告商获得品牌宣传，而受众却 要在付出票房的同时为广告商打工。 3 ）娱乐诉求：两个层次——表层，提供视听快感；情感层次，提供满足人的情感、欲 望需求。遵循商业逻辑，娱乐化到客奇、媚俗程度，娱乐是媒介资本化的表现，是注意力经 济时代媒介生存的“法宝”。 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 3、消费分析：文化研究学者斯图亚特.霍尔曾提出三种受众解读模式：主导性解码，协 商性解码，对抗性解码。影视剧的意义并非生产这一方决定，而是由生产者和消费者共同协 商。他们构成的不是主客体关系，而是主体间性的关系。莫利的民族志研究也发现，由于受 众的社会经济地位、权力关系和认知结构不同，对同样的文本会产生多样