陶瓷绘画装饰的图案式转化.pdfVIP

陶瓷绘画装饰的图案式转化① 齐 彪 (景德镇陶瓷学院 设计艺术学院，江西 景德镇 353000) [摘 要]陶瓷绘画装饰在其 自身 的发展 中逐渐产生了分化，一是 以装饰功能为主的图案、纹样；一是仍以描摹 自然并加 以艺术想象 的绘画。在传承 的过程 中，一些概念化了的形象又经历 了概括、转化、拼接、合成，乃至变异等演化，形成 了一定的图式固定了下来 ，这亦是 “图案”的最初雏形 。本文以此为线索，探讨陶瓷绘画装饰的图案式转化过程 。 [关键词]陶瓷绘画；装饰；图案；转化 [中图分类号]T525 [文献标识码]A [文章编号]1008—9675(2008)06一O191—09 绘画是人类对 自然的一种智力显现的本能记录，所 绘了一只水鸟正抓住一条鱼，整个就是一个水塘景象的再 描绘的都是人们日常最为关注和最能够引起注意的事物。 现 ，十分清新、生动，是 “水”的直接表现。如若谓其还有 其初为纯粹描摹 自然 ，随着生活中表达与交流的需要，一 其它更加深奥的喻意，那是我们 自己太深奥与复杂了。这 些 自然中的形象被赋予了其它特殊的意义，加之长期的传 种喻意的图式为后世所继承，如战国时一铜壶上的水陆攻 模与演化 ，逐渐地被概念化。陶瓷器上的绘画正是这一概 战图，即是用鱼来表示水，如果没有鱼的形象出现 ，就不 念化的一种体现 ，大多是形成了一定的排列模式，实现了 容易让人看出有的士兵是落在了水里。而在秦汉画像石、 陶瓷绘画装饰向图案式的美妙转化。此外，陶瓷器上的图 画像转中，这类表现手法更是被充分发扬，在一4fiEJ／,的画 案骨格的形成，也早在新石器彩陶文化时就已完成。雷圭 面里可以表现出人物、环境，甚至季节，如人物的旁边有 元先生在 中国的图案作法初探))中说：新“石器时代的彩 鱼，则表示是在池塘边 有树和鸟，表示室外或树下；背景 陶，……据已经发表的图片来看，纹样之变化丰富，手法 是一幅悬画，表示在室内。用不同习性的鸟和植物代表季 之熟练巧妙，真是中国图案的精华，从中可以看出：图案 节，如燕子表示春天，大雁表示秋天等。而这种以鱼代水的 的原理、原则、法式已大致具备。叫 图式与后世山水中的以舟示水的图式，在 “境”的追求上 关于绘画装饰的图案式转化，是一个复杂而漫长的 可谓有异曲同工之处。事实上，这时的 “鱼”已经成为了 过程，其主要的途径为 ： 一 种符号，而不再确}旨哪一种或哪一条鱼了，既然不是自然 (1)喻意与象征的符号。闻一多在 说鱼))中称喻意 之鱼也就无需再描摹 自然之鱼，鱼的形象也就趋于概念。 与象征为中国的 “隐语”，并认为鱼在古代可喻 “匹偶”或 事实上 ，原始社会中的装饰图案，有不少是具有象征 “情侣”。鱼的形象是先人们描绘较多的对象，仰韶半坡彩 意义的。氏族成员不仅要有意化妆成类似部落图腾的样 0 陶上，就以鱼的形象为最普遍。说明鱼不仅象征繁衍，更是 子，还常常把图腾形象装饰在身体和日常器物上 ，据说这 0 ∞ ＼ 先人的主要食物之一，人们希望一直有鱼吃和能够得到更 样可以 让“部落神 (祖先)轻易认出，以便加以保护和不 o a) 多的鱼，于是对鱼加以崇拜。史记 ·夏本纪 ：“禹之父日 致伤害”。 鲧。”说文 ：“鲧，