另类华语电影工业——试论全球化时代“恶搞”电影中的民族主题.pdfVIP

电影产业 另类华语电影工业 ——试论全球化时代“恶搞”电影中的民族主题 Adam Lam(袜勇) 【摘 要】模仿电影，尤其是以幽默、诙谐、讽刺手法对原作加以批评、调侃的作品本来 不是什么新生事物；尤其当家庭录像机流行以后，或取材单一作品，或取材多部作品，以重 编、混编的形式制作模仿作品，也随之在既是观众又是业余录像编辑者中与日俱增。近年，由 于电脑视频编辑程式广为普及，以数字影音素材为蓝本的作品更为普遍。另一类同样来自民 间，却是利用磁带、数字媒体廉价普及之便，另组演员模仿制作拍摄的作品不同，混编“恶 搞”作品从一出现就要面对“盗用他人受版权保护影像资源”的法律挑战。本文着眼这些作品 所带来的独特文化内涵，其本身就是网络文化对于西式商业法规和经营手段带来的挑战。然 而，更深层文化的意义，往往是这些作品对于原本是国际大片的本土化诠释，这些在中国电影 国际化产品上冒起的“副产品”往往是一种比原作更具有民族电影本质的影视作品。 【关键词】模仿电影华语电影工业 民族电影 模仿电影，尤其是以幽默、诙谐、讽刺 2005年底胡戈以陈凯歌导演的《无极》 手法对原作加以批评、调侃的作品本来不是 (2005)为蓝本，套用了观众耳熟能详的电 什么新生事物；当家庭录像机流行以后，或 视栏目《法制在线》的格式，混编了《一个 取材单一作品，或取材多部作品，以重编、 馒头引发的血案》，一夜间蹿红中国，“恶 混编的形式制作模仿作品，也随之在既是观 搞”这个在当时还是比较新鲜的名词也随之 众又是业余录像编辑者中与日俱增。近年， 广为人知。本文并不打算对近年来“恶搞” 由于电脑视频编辑程式广为普及，以数字 电影的种种进行系统研究与分析，那也不是 影音素材为蓝本的作品更为普遍，这都为重 一篇文章可以做的事。只希望通过几个流传 编、混编影视作品提供了前所未有的方便， 较为广泛的混编“恶搞”影片，从文化研究 给有这方面兴趣的爱好者提供了经济的技术 的角度出发，对于这种影视体裁带出的一系 条件。而互联网的广泛普及，首先是通过家 列社会文化影响作一简析。通过对于部分 庭电脑宽带上网，进而是近年的手机、数字 具有影响力作品的研究，带出一个大胆的设 电视、便携式音像播放器(如：MP4、iPod、想：“恶搞”作为一个另类华语电影工业也 iPad等)下载服务，都为各类视频的传播、回许就是中国民族电影工业的未来。 放提供了大众化、经济化的平台。 19 万方数据 电影产业 一、混编“恶搞”影片的产生与定义 的作品。民间自编自导，以短片为主，一般 “恶搞”一词来历有几个不同的说法， 通过传阅、免费网上发布等非营利形式传 并且最初并不是用在影视作品上，而且至今 播，既是后工业数码时代成就的一种民间游 也不局限于影视作品。一个说法是“恶搞” 戏，也形成一道迸发创作天赋的风景线。这 来自日语的Kuso，是一个电子游戏角色的口类作品的代表作有《大型音乐舞蹈互动史 头禅。在1990年代后期，被台湾的游戏玩家诗——东方红·时空》(2002)，也有通过混 广泛使用，主要是遇到他们认为“很烂，烂 编“恶搞”出名后胡戈拍摄的作品《鸟笼山 到让人发笑”事情的时候作为感叹用词。… 剿匪记》(又名《大杀器传奇》，2006)。 近年来，“恶搞”一词开始较为广泛地 《东方红·时空》是以《东方时空》制 被用于指通过一定的艺术加工，对于时政、新 作组为核心