中国古典诗中色彩意象的流变.pdfVIP

廖 素 October 2013 年 10 月 UniversityEducation February，2013 中国古典诗中色彩意象的流变 陈雪军 (广西师范大学 文学院，广西 桂林 541004) [摘 要]中国文学的表达机制中，色彩本身就是一种表达。中国古典诗中的色彩意象，不是对外在事物的固有色的描绘，而是 一 种观念色，所以，在中国古典诗中的色彩意象也成了诗人表达情感和观念的一种方式。初唐时期诗歌的色彩意象，总体上沿袭南 朝梁陈宫体诗的表达机制，以红色为主色调，显得浓艳而缺少深度；盛唐之诗，从内容和形式上都已着上了盛唐之装，诗歌色彩意象 进入 了全盛时期；中唐诗歌随着安史之乱的冲击而随社会走入低谷，更多地转向对现实疾苦的反映和心灵的慰藉；晚唐时 “盛唐气 象”那种 自由奔放的豪气已经消失殆尽，诗歌笼罩着哀怨、无奈与沉痛的气氛。 [关键词]古典诗 色彩意象 色彩观念 [中图分类号] I207．2 [文献标识码] A [文章编号] 2095—3437(2013)19—0040—02 在中国古典诗歌的发展进程中，色彩意象随着诗歌 以及陶渊明的田园诗仍主要表现青白的色彩意象，但已 表现范围的不断延伸而逐渐丰富和发展，总体上呈现出 呈现丰富多样化的趋势。 一 个由简单、纯朴到多样 、繁杂的过程。从根本上说 ，这 南北朝时期，宋齐时代的谢灵运、谢眺的山水诗，鲍 在于人类认识世界和改造世界的能力的不断提高和心 照的乐府诗，色彩意象渐趋多样、繁杂化。齐“梁以后 ，形 理情感的 日趋复杂化以及社会色彩观念的发展。更进一 式主义的诗风笼罩着整个诗坛 ，梁陈宫体诗的流行 ，更 步来说，人类的认识力和创造力从根本上制约着色彩意 是诗风的堕落”。网形式主义的诗风以及宫体诗的流行， 象的选取和运用，心理情感的日趋复杂化是色彩意象多 从诗歌的精神意义层面上看是诗歌发展进程中的倒退 样化的审美内驱力，社会色彩观念的演变则直接影响着 现象，然而从诗歌的表现范围和色彩意象的发展看 ，这 色彩意象的流变。 又是一个必然经历的成长过程。南朝诗人大多生活在宫 《诗经》、《楚辞》的色彩较为纯朴简单，多选用青色 廷豪门，或者出于兴趣偏好，或者因为身不由己，他们的 意象和白色意象，其次是红色意象、黄色意象和黑色意 诗歌内容多表现宫廷生活和男女私情 ，辞藻艳丽 ，青 、红 象。这五种颜色也是中国传统的 “正色”。 《管子 揆·度》 两色是诗境的主色调。典型的代表有陈后主，还有往后 说：“其在色者，青、黄、白、黑、赤(红)也。”《诗经》中的十 的隋炀帝和唐太宗。这些诗人开始将 目光从简单的自然 五国风多以自然物起兴，如首篇 《关雎》中首句 “关关雎 物象更多地投射到社会物象，色彩意象得到极大的丰富 鸠，在河之洲”展开的是一幅白色流水的青色小岛上一 和发展。北朝诗歌中的色彩意象的发展则相对缓慢些。 对黑色关雎(鱼鹰)栖息图，“参差荇菜，左右流之”则描 由此可见，唐之前诗歌色彩意象总体而言是相对简单而 绘了青色水草在白色流水中漂浮的姿态。《楚辞》常用香 纯朴，这种情况随着古典诗歌的发展而走向丰富。 恶草木物象作比，如屈原 《离骚》中的白芷、蕙兰、菌桂、 中国古典诗到了唐朝达到顶峰，诗歌不仅在形式和 秋菊、菜、麓，等等。这些大多是 自然物的色彩直接作用 内容上都获得了前无古人 ，后无来者的繁荣，因此，唐朝 于审美主体视觉的结果，也是先民朴素的色彩观念的直 的色彩意象也在这个过程中走向多样化发展