“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”妙在何处.docVIP

“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”妙在何处 　　摘要：从情感的自然发抒，画面的和谐完美，音韵的抑扬有致等方面探索《与朱元思书》末句“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”的妙用。 　　关键词：《与朱元思书》；句；笔 　　《与朱元思书》是一篇词清句丽的写景小品文。文中展示了富春江奇特秀丽的景色，作者通过对山奇水异景色的描写，抒写了向往自然、厌弃尘俗的心情。作者在前面以简练生动的语言描绘山奇水异的景色，在此基础上，自然生发出身历奇境的内心感受：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”，含蓄地传达出爱慕美好自然，归隐林泉的高洁志趣。文章至此似乎可以结束，然而作者又写出这样四句：“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。”这到底是画蛇添足的败笔，还是锦上添花的妙笔呢？ 　　人教版《教师教学用书》认为 “最后四句，仍结在写景上。清幽淡雅，余音缭绕。”丁长河认为最后四句“一是起了反复渲染的作用。写树木遮空，昼夜不分，既照应前面对寒树的描写，又给山水增加奇异色彩。二是结构更加严谨完美。全文犹如作者放出的千里之线，这里又收回手中，绾接文章开头四句，总揽经纬，悠然而至。”[1]吴战垒认为这四句“写山谷中树木蔽天，景象幽深……这境界是异常清冷的，热衷事务者至此自然要冷下心来。因而这四句不妨看作对上文的补充渲染。”[2]以上几种看法大同小异，主要强调的是内容或结构上的照应作用。其实，细读文本就会不难体会到这四句应是全文的必有内容。“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”只是作者在欣赏自然美景的过程中情不自禁的发抒（而并非像有些人所说的是“对追求利禄之徒的蔑视”）；从写法上来说，这其实是作者为赞美山奇水异之佳景而运用的一种“反衬”手法。文章的主旋律是“四字句”构成的自然美景，当然在“发抒”“反衬”后仍要回到“四字句”写景上，表明作者的畅游还在继续，美景接连不断，扑面而来。 　　此外，还有两个重要作用： 　　一是在视觉上构成画面的和谐完美。该文是一篇骈散结合、以骈为主的小品文，四字骈句主导全文，视觉上给人整齐、干净、精炼之美感，如把“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”写成“鸢飞戾天，望峰息心；经纶世务，窥谷忘反”未尝不可，但因全用四字句，难免会产生单调、滞板之感。“文似看山不喜平”，这毕竟是一篇骈体散文，不是诗歌，需要同中有变，变中显同，才显得波澜起伏，摇曳多姿。作者深谙此道，故在用四字骈句描绘山水，不断蓄势的基础上，先推出“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”的六字句变式；以此做铺垫，紧接着又推出第二次变式：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”这在视觉形象上正像钱塘江大潮，初起“仅如银线”，“继而渐近，则玉城雪岭……吞天沃日”，形成高潮。潮来必有退，才会有跌宕起伏、松紧缓急之美。所以，文字又回到“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”的四字骈句形式上――潮退后“烟消波静”―― 一片清丽明净之态。 　　二是构成音韵的和谐之美。三分文章七分读。一篇文章的内在神韵，光看是看不出来的，必须要读， 读出声音来，读出抑扬顿挫、语调神情来，才能享受韵律之美。骈体文更要出声朗读，只有朗读，才能领略“大珠小珠落玉盘”的美感。《与朱元思书》 四字语构成了该文的主旋律，仿佛一首轻音乐，让读者心怡神悦地领略富春江优美的景色，这神奇的景色又不时让人忘情高呼――鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反――正像平稳整齐的旋律中不时出现高昂的音调，抑扬有致，高低起伏。但如果就在此处结束文章，读起来总给人一种卡在空中的感觉――如鲠在喉，不吐不快。只有“吐”出“变式”，仍回到主旋律“四字句”上，才使人有长舒一口气的畅快感觉。就内部韵律来说，是松――紧――松，张弛适度，十分和谐。 　　由以上分析可知：“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”确是一处不可缺少的妙笔。 　　注释： 　　[1]袁行霈.历代名篇赏析集成[M].北京：中国文联出版公司，1988. 　　[2]王?\熙.名家赏文坊：汉魏六朝文[M].上海：上海辞书出版社，2004. 　　作者简介：黄昀（1970― ），男，甘肃省秦安县兴国中学高级教师，学科带头人，研究方向为语文教学。 3