色彩与影像语言的表达——以张艺谋的电影为例.pdfVIP

色彩与影像语言的表达 色彩与影像语言的表达 — — 以张艺谋的电影为例 朱盈帆 (河南电视台，河南郑州450000) 摘 要：在影像语言中，影像色彩具有非常重要的意义。合理的影像色彩可以更好地表达剧情。一般来 说，对影像语言的色彩主要有两种处理方法：其一即画面的色彩、人物的造型高度符合人们对该画面 的色彩想象，通过符合典型想象而达到理想的效果；其二则是反其道而行之，完全打破色彩、造型的常 规，通过一种陌生化艺术手法的营构，实现对剧情的表达。 关键词：影像语言；色彩；“陌生化”；张艺谋 在传情达意上，和传统的文字不同，电影、电视 以，在 《红高粱》这部张扬人的原始情感的电影中， 等媒介是借助形象来表达意义的。所以，对电影、电 张艺谋就以红色为主体色调，红色的盖头、红色的 视来说，要表达一个完整的、动人的故事内容 ，固然 嫁衣、红色的花轿、红色的绣花鞋等，这一系列符号 需要精彩的剧本，流畅的叙事，但是，对于影视图像 既符合民俗(民俗方面，这些和出嫁有关的衣物、物 来说，如何用好色彩，也是非常重要的一环。色彩在 事都是红色)，同时又非常典型地契合了电影所要 某种程度上来说是最大众化的艺术手段，在电影艺 表达的主题，从而对电影主题的表达起到了烘云话 术中，色彩、光线、构图与运动被视为电影造型的四 月的作用。还有一个非常典型的例子是 我《的父亲 大因素。因此，优秀的电影艺术家总是能够把色彩 母亲》，在这部电影中，年轻时的母亲形象色彩更是 的审美效应发挥到极致，从而使其能够更好地服务 完全符合了中国传统审美需求。在电影中，章子怡 于剧情的表达，甚至具有某种象征寓意。一般来说 ， 扮演的年轻时期的我母亲身着的衣服是红色的大 对影像语言的色彩主要有两种处理方法：其一即画 棉袄。对于传统农村来说，这是非常贴切的一个装 面的色彩、人物的造型高度符合人们对该画面的色 扮 ，它符合当时中国农村的物质状况和审美眼光。 彩想象。通过符合典型想象而达到理想的效果；其 在这部电影中，章子怡饰演的 “我母亲”为了看 “我 二则是完全反其道而行之，完全打破色彩、造型的 父亲”一眼而在山间奔跑的场景给人以深刻印象。 常规，甚至用上完全陌生的色彩、造型，通过一种陌 电影中的 “我母亲”身着红色的大棉袄，笨拙的大裆 生化艺术手法的营构，实现对影片叙事的表达。在 裤 ，再加上两条乌黑的大辫子，以笨拙的姿态在山 这两方面，张艺谋的电影都有非常精彩的表现。 间奔跑 ，整个画面色彩艳丽。一方面，人物服装色彩 一 般来说，影视导演都非常注重影视图像中的 符合当时情况，另一方面，该造型和色彩又有力地 色彩等细节，因为色彩这些细节看上去似乎微不足 塑造出一个东方村姑的特有的性感和魅力。 道，但是，一旦一个细节穿帮，可能会导致整个影片 “陌生化”也是电影色彩表达上常用的手法。所 破绽百出。相反，如果用好了色彩，不仅不会影响内 谓 “陌生化”，是俄国形式主义的一个核心概念 ，是 容的表达，反而更能烘托影片气氛，使影片主旨得 由什克洛夫斯基提出的。他指出，那种被称为艺术 到更好表达。所以，一般来说，对于影视图像的色 的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使 彩，影视导演更习惯于让其高度符合人们对该图像 人感受到事物，石头更成其为石头。艺术的目的是 的色彩想象，从而唤起人们对这个图像的认同感。 使你对事物的感觉如同你所见的视像那样 ，而不是 某种程度上，这是一种寻找典型色彩的过程。张艺 如同你所认知的那样。“陌生化”手法是针对俄国形 谋也认为色彩最能唤起人的情绪 ，所以，他非常强 式主义者称之为 “自动化”的现象而提出的。俄国形