贝多芬《合唱幻想曲》研究分析.pdfVIP

汪 莎 《贝多芬合唱幻想 曲研究分析》 贝多芬 《合嘲幻想曲》研究分析 汪莎 摘 要：本丈通过对贝多芬 合唱幻想曲 创作背景、创作手法、曲式结构及其唱词等内容的分析，了解时代背景对作 曲家创作活动的影响，及音ft．家内心对 自由和幸福的追求，解放个性和建立符合 自然的社会秩序的新时代美好愿望和要求。 关键词：贝多芬 合唱幻想曲 唱词 一 、 创作背景与历程 《合唱幻想曲》是贝多芬 “成熟时期”或称 “胜利时期”的一部重要作品。这个时期的贝多芬来到维也纳已经十个年头， 最初贝多芬是从一位天才的青年钢琴家出入于维也纳各个贵族的门庭，受到了他们热情的接待和保护。他在钢琴演奏与创作 上一时间享誉欧洲，更有人将他与海顿 (JosephHaydn1732—1809)、莫扎特 (WolfgangAmadeusMozart1756—1791)一同 谈论比较。但是贝多芬所处的时代毕竟与海顿、莫扎特的时代不同。他与贵族之间的关系一开始就表现出自己不甘愿作他们 的附属品，而要与贵族同等或更高的身份往来。他的创作受到了人们极大的关注，有时候甚至被斥为怪癖。钢琴家、作曲家 杨．瓦茨拉夫．托玛谢克埋怨他 “不断地从一个动机大胆转入另一动机，不照顾乐思应逐渐展开的有机联系。这类缺点往往削 弱了他的最伟大杰作，究其原因，实在是乐思太多了，求独特、求创新成为他作 曲的最大 目标”。托玛谢克的意见说明即使 是贝多芬早期作品中的某些思想我们今天已视为正常，因为己成为我们常用音乐语言的一部分，但在那个年代的有头脑的音 乐家看来，也是很成问题的，他们心 目中的理想作曲家是海顿与莫扎特。贝多芬的创作渐渐呈现出一种狂风暴雨般的、富于 戏剧性的特质，使得他的作品与浮华艳丽的宫廷气息格格不入。 《合唱幻想曲》始作于 1800年，完成于 1808年，在此之间，欧洲大陆随着法国巴黎巴士底监狱被攻 占，资产阶级革命 风起云涌。当时，法国的大使进驻维也纳。贝多芬不顾奥地利贵族社会的戒备和维也纳警察的监视、频频出入大使的宅第， 从那里他了解到法国革命和音乐的状况：革命使法国一切领域都发生变革，音乐从贵族的宫廷走向广场和战场、走向民众， 音乐家不再是奴仆，而是共和国里的平等公民，音乐不再是供贵族娱乐消遣，而为祟高的共和国利益服务。革命生活中涌现 的大量群众 自编 自唱的歌曲、作曲家为典礼所作的颂歌、军乐，表现为正义而不怕牺牲的 “拯救歌剧”，从群众性、战斗性 的音调到庞大的铜管乐队、合唱队以及那宏亮鲜明的节奏音响，这一切生气勃勃的崭新事物都在贝多芬敏感的头脑中激起震 荡，并在他的创作中得到回响。如：钢琴奏鸣曲 暴《风雨》(1802)、第三英雄交响曲、歌剧 《菲德里奥》(1805)、第五命运 交响曲、《合唱幻想曲》(1808)等重要篇章。在创作 《合唱幻想曲》之前，贝多芬曾在 1794—1795年根据毕尔格 (GA．Burger) 的诗创作了一首艺术歌曲名为 《互爱》或译 《同情》(Gegenltebe)，这首歌 曲的旋律音调就被用于 《合唱幻想曲》中作为了 主题。歌词引用于德国诗人库夫纳 (C．Kuffner)歌颂艺术的诗。1808年 12月22日， 《合唱幻想 曲》与 《第五命运交响曲》、 《第六 田园交响曲》同时在维也纳向公众首演。 二、 《合唱幻想曲》音乐本体分析 幻想曲 (Fantasia)是一种形式 自由洒脱 ，乐思浮想联翩的音乐体裁， 《合唱幻想曲》在德国原版的乐谱上的全称为 c小调钢琴、合唱、乐队幻想曲 (Fantasiec—mol1furKlavier，Chorund0rchester)，说明这是一首为三种不同特色声 部创作的乐曲，它与贝多芬之前的作曲家所创作的幻想曲是不同的，在 l6、17世纪的幻想 曲常常由弦乐器或键盘乐器演奏， 之后，幻想曲常作为赋格曲和奏鸣曲的前奏，与严谨的赋格曲和奏鸣曲本身形成对比。如巴赫 (J、S、Bach)的 《半音阶 幻想曲与赋格》，还有莫扎特的 c《小调幻想曲》。但贝多芬 《合唱幻想曲》继承并发展了这种音乐体裁，这首幻想曲是贝 多芬在毫不中断停顿的情况下一气呵成的少数作品之一，作品主体由三个部分组成，既有奏鸣曲式的结构，又有变奏曲式的 风格。纵观全 曲，总长度为612小节，演奏时间为 19分 35秒 (以丹尼尔．巴伦博