景别(补完).pptVIP

图7 全景镜头 中景 中景是指在视野与视角方面介于特写镜头与远景镜头之间的一种镜头。以中景来表现一个人物，最典型的视觉范围是从该人物的膝盖以上来拍摄。此种景别的人物占有空间比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪，是影视作品中使用得最多的景别。 中景在主要表现人物的同时，也能够表现一定的主体活动范围，如房间、院落的一角等。电影镜头运用成功与否，往往看中镜头的运用。中景镜头在于展示主体富有表现力或动作性强的局部，表现故事发展的焦点，角色之间的感情交流和联系等。所以，中景常常以表现动作情节为主，手势动作常常是画面中的主要部分，环境降到次要地位，如图8所示。 图 8 中景镜头 ↑ → ↑ 近景和中近景 实际创作中，很难给近景和中近景有一个明确的划分，通常来说，表现腰部以上的镜头，我们称之为中近景 ，如图9所示 ；表现胸部以上的镜头，我们称之为近景，如图10所示。 图9 表现腰部以上的镜头称之为中近景 图10 表现胸部以上的镜头称之为近景 近景别的人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众注意中心往往在人物的感情，心理活动，它的作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。 特写与大特写 特写镜头用来表现人物肩部以上部位，从细微处来揭示内部特征。较之近景，特写更重视揭示内在的动感，通过细微之处看本质，可以把人或物从周围环境中强调出来。特写镜头既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。特写镜头在影视作品中还可以起到像音乐中的重音的作用，还常常用来做转换时空的手段。 　　 镜头造型 ●画面的定义 画面是电视传播的主要符号，是电视图像的可视影像。在屏幕框架上，画面表现出二度平面（高和宽）的三度空间（长、宽、深）的活动图像。画面内容实质上一种具体可知的信息和一种可描述、可表达的语言。 从视觉角度看，画面由画框和影像组成。 画框：电视画面的边缘，具体在屏幕上是一个长方形的边框。 电影视听语言中的景别变化 景别概述 景别的常规划分 拍摄角度 拍摄方向 机位 1、景别概述 景别是被拍摄的主体（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。即摄影机同被摄对象的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。 为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近 。景别的划分没有严格的界限 ，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如图1和图2所示。 图1 景别的划分 图2 特写强调局部特征 远景交待主体同大 环境之间的关系 中景展示临近的具有典型意义的环境 → ← ← 在电影创作中具体选择哪一种景别，是由导演根据剧情发展的需要来决定的，目的在于更鲜明地表达主题内容 ，更生动地表现对象特征 ，更完美地创造新颖的构图形式。 2、景别的常规划分 景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例，在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特征的部分；而在其近景镜头中，我们可能只看到建筑的某个局部如窗户等，如图3所示 。 远景（环境） 中景（局部场面） 近景（物体局部细节） 图3 由此可见，景别的划分不是绝对的，任何一个景别的镜头都可以近一些，远一些 。 景别的划分通常只是相对的概念，在实际拍摄过程中并没有严格的界限。在远景 、中景、和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写和大特写等。 当我们以人物为被摄主体 时，景别的