景观设计十八组景.pptVIP

——框景 景观设计组景手法 10级本科环艺 七班：崔亚枫 八班：李崇俊、樊金帅 导师：尹恒烨 组景有法，古人总结组景有18种方法， 即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。 中国古典园林的组景手法大都是相辅相成的，不能把某些手法单独的分割出来。在实际运用这些手法时也应注意融会贯通，在 实践中不断总结和升华造园组景的理论知识。这些组景手法，其实暗合了规划设计的理念，努力做到山石、水体、植物、建筑的 和谐，将环境为我所用，并且相得益彰。 本小组重点介绍的是十八法之一——框景 ? 组景的十八种手法 所谓框景是指利用门框、窗框、树干、树枝形成的框、山洞的洞口框等，有选择的摄取另一空间的景色，形成如嵌入镜框中图画的造景方式，它是中国古典园林中最富代表性的造园手法之一。 《园冶》中说“藉以粉墙为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意植黄山松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也” 。“框景”是汇自然、建筑、诗画三位一体的美丽画卷，描绘出古典山水园林的灵秀和意境，融入了文人和造园家的灵魂 框景的概念 　　框景利用“佳则收之，俗则屏之”的手法，把景象框限在从框中所看到范围之内，有意识有目的地优化组合审美对象，达到纯真、精炼、集中展现景观的目的。在古典园林中，主要是通过“框”来观“景”，人们不是直面景物本身，而是通过“框”来进行构景认知，实现具有自然美、建筑美、意境美的艺术境界。 诗圣杜甫有诗：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。这里的“窗含”、“门泊” 就是两幅具有诗意画一般的框景，因此，框景的实质是将一个局部景观比作一幅具有画框的风景画。 框景 框景总体可分为入口框景、端头框景、流动框景、镜游框景、模糊框景等多种形式。其中最常见的是镜游框景，它是以各式窗户框起的景色，但最富艺术魅力的也许要算模糊框景了。模糊框景又称漏窗，它是在窗内装有各式的窗格或砖瓦拼成的各式图案，因而使窗外的风景依稀可见但又不甚清晰，具有一种“似实而虚，似虚而实”的模糊美，同时，漏窗本身也有一定的欣赏与审美价值。 在中国传统古代园林中，窗是框的主要元素，其中窗有什锦窗和漏花窗二种。 一、框景的类型 漏花窗 漏花窗《园冶》中称之为“漏砖墙”，苏州、上海一带通称“花墙洞”。 “漏花窗”既可以起“避外隐内”作用，同时，也是沟通内外空间的一种有效造景手法。 似锦窗 什锦窗主要是外形各异的窗框，在园林中连续排列于墙上，既可形成框景，窗框本身也因形状奇异、有趣而引人注目，在江南私家园林和北方皇家园林中均多设置。 与其它景物观赏一样，要获得好的赏景效果，赏景方式、视距与视角等十分重要。一般说来，对框景的观赏时距离不能太近，以离窗数步为宜，这样则框与景连，无分彼此，宛然一幅天然图画。框景在景物高度的两倍距离以上设框容易获得最佳观赏视距，视角则宜在26-28度的视域内，便可成为最佳的画面。 二、框景赏景位置选择 　　“框景”犹如一个容器，容纳古往今来的雕栏玉砌，春花秋月，是传统古典园林中一抹沉静的绯红。而在现当代园林如火如荼发展的今天，框景也从庭院深深中款款而来，揭开其神秘的面纱。当今，框景手法运用形式更为多样，无论是在景观的布局，还是材质的使用上都有了新的突破与发展，并形成了“框”与“景”不同的新组景方式。在当代园林中要算“框”的属性拓展速度最快，范围也更广。不同“框”有不同的色彩、材质、形状、尺寸，甚至可以通过透视关系使原本不在同一平面的物体呈现“框”的形式，“框”的固有形式因技术发展和人们想象力的驰骋得以创新改变。如橱窗、玻璃幕墙、桥洞或转瞬即使的流动的空间框。“景”也从静止的美丽的自然景物变得更为生动活泼，如过往的人群、喷泉、橱窗里的图样或流动空间里转瞬即逝的景致。 总的说来“框景”变得更加的外向，更加的生动，兼具了更多使用的功能。 三、框景的多样性 框景在古代园林中的应用莫过于其本质含义利用门框、窗框、树干、树枝形成的框、山洞的洞口框等，有选择的摄取另一空间的景色。框景手法在古典园林中应用最成功的例子莫过于江南的私家园林，一个个门框、窗框、洞框，很轻松地便把绝美的风景“装裱”起来。 框景在古代园林中的应用 拙政园 拙政园的梧竹幽居为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了4个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，春夏秋冬景色面面不同，颇似观赏古代团扇山水画。 拙政园 拙政园的与谁同坐轩是一座扇而亭，亭面两侧石墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“卅六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，笠亭的顶盖又恰好配成了一个完整的扇子，凭栏可环眺几面之景，从框景中看到焦点中的建筑物，然后经过框架之后便可尽览整个内园。 不同角度与季节之景 框景，