彻头彻尾的坏蛋不适合表达.docVIP

彻头彻尾的坏蛋不适合表达“泪湿的感觉是最好的,”金凌云说,“就像猛地往心脏上扎了一针,疼了就是愤怒。但心脏里总有一块特别柔软的东西,要扎进去,再搅一下,像是在抚摸,又有点酸,有点愤怒。” “谁都会犯错,但每个人心里都希望得到救赎。”金凌云说,“我们会一味讨厌一个人,往往是因为还不够了解他的内心。” 金凌云很有可能成为第一个在“海岩剧”中与海岩联合署名的编剧。《独家披露》是他写的第一个剧本,之前他当了十几年记者,写过一本不怎么畅销的小说,从未涉足电视圈,但偏偏就是这样,他成了海岩的“搭档” 编剧们的“十万元俱乐部” 金凌云看过不少海岩的连续剧,从最早的《便衣警察》、《一场风花雪月的事》到后来的《玉观音》,那时候他对海岩的印象是“煽情大师” “海岩剧”常少不了大杂院,这是个产生冲突的“温床”。“大家喜欢看,是因为里面总在讲家长里短的事,而这些事可能正在我们身边发生着。”金凌云这么总结 后来,在他创作《独家披露》的前期,住在崇文门附近一个安静的小区,但总被“隔壁夫妻的大声吵架恼到”,可其中有些“对骂”,也被他直接拿来用作了台词 《独家披露》是一部以记者为主角的电视剧。XX年,金凌云出版的小说《包在纸里的火》虽然卖得不怎么样,但经由此书编审的“搭桥”,海岩看上了小说中记者的视角 第一次见到海岩,金凌云就觉得他是个“擅于聊天的人”,知道怎么让对方讲故事。接触久了,他渐渐感受到海岩对人物性格把握的“强硬意志”。 比如,他们赋予一个剧本人物“率直”的个性,但对于用什么情节来表现人物的“率直”他们常常不能统一 最初的时候,金凌云将写完的剧本用A4纸打印出来给海岩过目,海岩在上面画满了圈圈线线,最后干脆附上一张同样大小的纸,详细写下他修改的内容。改的次数多了,两人也开始渐渐“不谋而合”了 在这部由他们两人共同创作的《独家披露》中,金凌云会先和海岩就故事情节的发展做长时间而又充分的讨论,再分头执笔,最后所有的文稿都交由海岩统筹,再润色 XX年11月,好莱坞的编剧们一闹,不仅在原先平均XX年收入的基础上,又将酬劳提升了一个量级,还分到了互联网、手机等新兴媒体发行影视作品的“一杯羹” 而这三年来,中国编剧们的整体收入依然“窘迫”。据金凌云介绍,刚入行的新手,每集剧本的报酬只有三四千元,有一些作品问世后,酬劳会涨到每集一万多元。著名编剧的收入则超过每集十万元 在“十万元俱乐部”里,海岩是“红得最早”,也是“资格最老”的。除了每集剧本的收入外,他还常常能分得播出总利润的XX年周末》的采访时说:“同行业中,我得到的算偏高的。按照部分先富的理论,这是社会对我劳动的认可。但我要强调的是,在这个时代里,不能都跟《哈利,那不得气死啊。” 编剧行业还潜伏着大量的“枪手”。他们大多是影视专业院校还未毕业的学生,替一些知名编剧写剧本。制作公司开给“枪手”的酬劳大约每集只有1000元。但因为是“暗箱操作”,“枪手”想真正拿到稿费也不容易 金凌云没有透露他写作“海岩剧”的报酬,这是他和海岩之间的“秘密协议” 从“扒谱子”到“扒片子” 金凌云喜欢看电影,对《肖申克的救赎》、《窃听风暴》、《再见,列宁》等经典名片几乎达到了痴迷的程度 “小树林,亮着灯,一辆出产于1946年的普利茅斯汽车停在小路上。Andy坐在里面,头发很乱,眼神呆滞而沮丧。他喝了一口酒,打开一个油布包,枪。汽车里隐约播放着黑人音乐你如此精彩,让人期待,好像是对他的一种嘲弄。”这些情节,金凌云信手拈来。他身上本来就有种文人的儒雅气质,在叙述影片的场景时,音调、停顿,都拿捏得恰到好处 《肖申克的救赎》是金凌云“扒”的第一部片子,“扒片子”,是金凌云接近编剧的一种原始方式 那时候金凌云上夜班,随身都会带着笔记本电脑,随时有空,随时“扒”。他拉着视频播放器的进度条一帧一帧看,用自己的语言将电影的画面复述出来 这完全凭的是他的兴趣。以前学声乐时,他也有这种习惯。碰到好听的歌,就会去记节奏、调式,反复听几遍,谱子也就“扒”下来了 “扒”一部片子通常要个十几天,“扒”完后再反复读几遍,也能“锤炼自己的文字” XX年,金凌云从报社辞职,正式跟随《公关小姐》的编剧邝建人学写剧本。他每天早上七点起床,坐两小时的地铁到邝建人的住处 “有项目就有导演,那时候还没有剧本。”金凌云说,“两个人先商量着定影片的类型。爱情片、战争片,还是剧情片。”跟随邝建人学习时,邝正和导演打算写个反映中西方文化差异的剧本,暂定名为《东街西街》 两人海阔天空地聊天时,金凌云就在旁边做记录。他们还常常会邀来有海外生活经验的朋友,听他们讲文化冲突的故事。随着交谈的深入,故事大纲、人物关系就会慢慢浮现出来 初步的人物关系形成后,每次聊天前,金凌云