审美文化 第十五章 残山剩水南宋景观.pptVIP

中 国 审美 文 化 史 ;第十五章 残山剩水的南宋景观;第十五章 残山剩水的南宋景观; 第一节、 “云乍起，远山遮尽，晚风还作”：绘画;李唐《采薇图》; 宋李唐 晋文公复国图(局部)); 萧照《中兴瑞应图》列述高宗赵构出生经磨难、到梦见钦宗黄袍加诸其身，附会种种祥瑞“征兆”。《中兴四将图》描写岳飞等爱国志士。《望贤迎驾图》“安史之乱”唐肃宗在咸阳望贤驿迎接唐玄宗。《折槛图》和《却坐图》汉代忠臣冒死进谏。金人张瑀《文姬归汉图》渴望恢复。广泛运用，普遍的社会意义。 ;文姬归汉图; 2、“残山剩水”的山水画 北宋高山大川，雄健壮阔；南渡之后多江南秀丽景色，南宋“山水四大家”。 ;李唐 清溪渔隐图;刘松年 四景山水 ;刘松年《四景山水》; 光宗宁宗理宗待诏马远和夏圭打破传统格式，将 “全景山水”、 “小景山水”演变为“残景山水”：在画面一角、半边上大做文章，以无为有、虚实相生的美学效果，遂有“马一角”、“夏半边”之称。 审美心理由繁及简、由实及虚重大变迁，有“马夏画派”的合称。二者具体艺术风格上亦各具特色：马画皴笔严谨、设色清丽，以典雅高贵取胜；夏画用墨随意、下笔自然，以萧散疏野见长，故有“一文一武”之称。;夏圭《松溪泛月图》;; 扬无咎不满秦桧拒绝做官，以松石水仙抒写怀抱，尤以画梅见长。淡墨白描，野梅荒凉，与院体 “宫梅”形成巨大反差。自题为“奉敕村梅”，倔强不屈的艺术个性。;赵孟坚《墨兰图》; 赵孟坚《岁寒三友图》，将三种具有象征意味的植物描绘在同一张画面上，对元代以后文人画产生深远影响。;梁楷《秋柳双鸦图》;李嵩《夜月看潮图》; 第二节、“休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”：诗歌;岳飞《满江红》： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。 陈廷焯《云韶集》 :“何等气概，何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。”; 与岳飞同时代“四名臣”也写下不朽词章，如李光《水调歌头·过桐江》，李纲《喜迁莺·晋师胜淝上》，赵鼎《满江红》，胡铨《好事近》等，广被传诵。 “词坛双璧”张元幹和张孝祥大量作品反映抗金斗争 。 张元幹《贺新郎》： 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝？举大白，听金缕。 张孝祥《水调歌头》： 雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼？湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。胜喜燃犀处，骇浪与天浮。 忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。赤壁矶头落照，淝水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲乘风去，击楫誓中流。; 腥风血雨金戈铁马之中恢复豪放气势，辛弃疾与苏轼相提并论的大家，南宋中期出现新高潮。;;;; 一生布衣四处飘零，常寄人篱下，死后至贫不能葬。更多抒发羁旅之愁和身世之感。　　 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 金兵南侵16年后扬州。陈廷焯《白雨斋词话》：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。” 从悲壮转为悲凉。一字之差，向后期词境的转折。; 吴文英与姜夔相近，《乐府指迷》：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”  张炎《词源》云：“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”  《八声甘州》：　 渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云??。;