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法国温情电影的风格符号 　　摘 要: 本文以法国温情电影为例,运用符号学原理,以视觉符号和听觉符号分类,分析色彩符号的能指和所指、道具符号的涵指系统、旁白的组合规律和音乐符号的意指方式,从符号的角度,精确解析了温情电影的风格要素。 　　关键词: 法国温情电影 符号学 风格符号 　　 　　20世纪中叶起,符号学研究日趋活跃,不仅体现在语言和文学等领域,而且体现在其他人文学科中。克里斯汀?麦茨创先将结构主义符号学理论应用于电影研究,开创了电影符号学。罗兰?巴尔特也用符号学分析各种文化现象,如饮食、家具、时装、新闻、电影等。总体而言,电影符号学以语言学家索绪尔的理论为基础,研究外延和叙事,认为电影是艺术家建构的、具有约定性的符号系统。代表人物有法国的麦茨,意大利的艾柯和英国的沃伦,等等。 　　近年来,法国影坛出现一种新的电影类型,这些影片舍弃美女、动作、凶杀、庞大场景等好莱坞式商业元素,采用独特细微的视角和平淡安稳的叙事方式,讲述浓浓的温情故事,形成了独具法国艺术气息的电影类型,被称之为“阳光情感电影”或“温情电影”,如《天使爱美丽》(2001)、《蝴蝶》(2002)、《两小无猜》(2003)、《放牛班的春天》(2004)、《小淘气尼古拉》(2009)等。温情电影以讲述平凡人生故事为主,简单的情节隐藏许多“心灵课题”,深入浅出,举重若轻,引领观众在微笑和感动之余,思索人生哲理。本文拟采用符号学方法,分析一些法国温情电影中独特的风格符号,解构视觉符号及其涵指系统、听觉符号及其组合规则,以精细的方式品味浪漫优美、清新隽永的法兰西风格。 　　一、浓墨重彩的视觉符号 　　电影符号包括电影特有符号(视觉和听觉的相似物、剪辑等)和非特有符号(语言和各种形式的文化符号),以及各种次符号(拍摄角度、转场方式等)。所谓“符号”,就是某种代表另一事物的物体。根据索绪尔提出的二元理论,符号有“能指”和“所指”,即“形式”和“意义”。符号的形式可以是语言、图像、声音、气味、动作或者是实物,但并不具备内在含义,只有人们赋予其含义时,才能称之为符号。与其他符号一样,视觉符号也是由“能指”和“所指”组成。符号的不同组合联结规则,即独特的“代码”,会形成独特的风格。 　　1.色彩符号 　　法国的温情电影往往色彩明快清新,斑斓和谐,带有浓厚的法国艺术气息。正如歌德所说:“一切生物都向往彩色。”情感文艺片中色彩运用细腻生动如油画,带给观众强烈的视觉愉悦感。色彩符号运用的代码包括: 　　(1)基础色彩符号:红色、绿色、蓝色、灰色、黄色。 　　(2)色彩符号特征:饱和度高、超越本色。 　　(3)符号组合规则:①互补色并置;②对比色并置;③邻近色渐进;④多色调小色块。 　　以《天使爱美丽》、《小淘气尼古拉》中的色彩符号使用为例: 　　表1:色彩符号分析 　　 　　表2:符号组合规则 　　 　　法国温情电影绚烂清新的色彩成为一大特色,根据情节需要,各种色彩符号不同组合,渲染人物情感。同时,运用特殊的摄影手法,增加色彩饱和度,用略微夸张的色彩彰显电影超现实的艺术性。 　　2.道具符号 　　新浪潮电影主将特吕弗曾说:“电影是顽童的游戏。”法国温情电影惯常采用儿童的视角展现世界,从懵懂出发,探寻生命的基本命题。在叙事中,往往借助道具将情节一以贯穿,如《蝴蝶》中欧洲最美丽的蝴蝶――伊莎贝拉,《两小无猜》中漂亮的糖果盒。道具作为一种文化符号,被赋予不同意义。这些意义累积,升华为电影主题。符号的意指系统包含一个表达平面(E)和一个内容平面(C),意指作用就相当于两个平面之间的关系(R),由此可以得到意指系统表达式:ERC。这样的一个系统本身也可成为另一系统的单一成分,如能指,则第二系统可以表达为(ERC)RC。第一系统被成为直指平面,第二系统被成为涵指系统。这样就构成了涵指的复合系统。 　　 　　图1:涵指系统 　　以《两小无猜》为典型: 　　一切从旋转木马的糖果盒子开始,小朱利安得到个漂亮盒子,为了安慰被欺负的小苏菲,将盒子送给她,从此开始了“敢不敢”的打赌游戏:谁赢了就得到盒子,可以出题。阶段一:童年。起初只是一些恶作剧:在校长办公室小便、开老师玩笑、搅乱姐姐婚礼、在葬礼上唱歌。阶段二:少年。进入青春期后,游戏愈发叛逆:把内衣穿在外面,骗到女生的耳环,恶搞体育老师,朱利安和苏菲产生若有似无的好感,朱利安的表白被误解为赌注,加上家庭的阻隔,两人怒而分手,苏菲手持糖果盒,抛出“你永远不敢伤害我,赌不赌?”的狠话。阶段三:青年。四年后,朱利安找到苏菲,带她到高级饭店,送她戒指,却是为了向别人求婚,证明“我敢伤害你”这一点。苏菲到教堂破坏朱利安的婚礼,朱利安惩罚苏菲站在铁轨上,火车驶来,朱利安没动,苏菲自己跳下来,丢下一句“我们十年不要见”。阶