裸读新诗(金戈).pptVIP

现代诗最大的特点不是诗歌告诉我们什么，而是诗人心灵的感觉。 读新诗，最宜的方法就是把它当做心诗来读。 我很小的时候 卡·亚拉 我很小的时候湖水是蓝的 我很小的时候礁石是暖的 我很小的时候 母亲的手臂发出早晨的清香 我很小的时候 我手脚并用，从一个梦爬向一个梦 裸读：直接面对；进入内部。 一是把握现代诗的心灵存在，我们要把握现代诗的内在情绪、返魅特性与生命自觉。 二是抓住现代诗的言语发现，揭秘其言语的内向性、悖论性和超现实性的特性。 玻璃工厂（节选） 江河 那么这就是我看到的玻璃—— 依旧是石头，但已不再坚固。（第一组悖论） 依旧是火焰，但已不复温暖。（第二组悖论） 依旧是水，但既不柔软也不流逝。（第三组悖论） 它是一些伤口但从不流血，（第四组悖论） 它是一种声音但从不经过寂静。（第五组悖论） 从失去到失去，这就是玻璃。 语言和时间透明， 付出高代价。 （三）超现实性言语 1.深度发现 超现实性言语，对应现代诗复杂的内在结构，现代诗复杂的内在结构对应的是复杂多变的社会生活。 （三）超现实性言语 1.深度发现 《我用残损的手掌》这首诗首先运用了一种超现实的手法:“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”是全诗的灵魂。 它超越个体的有形的手掌而化为民族的“无形的”巨大手掌。 诗中就出现了两个自我：一个自我是残酷的战争与生活的体验者；另一个自我是我们民族受伤的灵魂。 2.自我揭示 当心灵感受到自身的幸福或痛苦存在时，就产生了诗。诗与宗教都是一种揭示。 避雨的鸟 于坚 一只鸟在我的阳台上避雨 青鸟 小小地跳着 一朵温柔的火焰 我打开窗子 希望它会飞进我的房间 说不清是什么念头 我撒些饭粒 还模仿着一种叫声 青鸟 看着我 又看看暴雨 雨越下越大 闪电湿淋淋地垂下 青鸟 突然飞去 朝着暴风雨消失 一阵寒颤 似乎熄灭的不是那朵火焰 而是我的心灵 3.重新发现 诗歌是诗人生命的存在形式，这其中包含着诸多有趣和有意味的发现，以及不为人知的苦闷、焦虑和欣喜。 停车场上 春雨 于坚 玻璃后面 我光滑地看着这场雨 这场来自故国春天的阵雨 在公寓的空场上降落 精心施工的场子 干燥 缺乏光采 为停放汽车而准备 像在另一处天空那样 这些雨 漫不经心地往下跳 纤细的长腿 一触地就跌断了 它们哭着在水泥填平的地面爬行 那渗透事物的能力已经丧失 在此之前 它们从未做过任何准备 以在更坚硬的世界面前 相应地柔软 无人能暗示或引导它们 也无人能够代替哪些曾被它们滋润过的事物 公寓里的居民都呆在各自的单元里 看着停车场渐渐闪射出光芒 大家心情各异 等待着这场雨完结 现代诗是对现实、人生、自我的更加深刻与独特的揭示。 裸读新诗 温州外国语学校 金戈 一、现代诗的心灵存在 “动心”是最高的诗。现代诗的心灵，如佛无相，又显现在众相中，在内在情绪、返魅特性与生命自觉中。 （一）现代诗的内在情绪 现代诗语词的组合并非随意，而是有某种通过特殊组合集中起来的语词所发生关系产生的方向性。 走吧 北岛 走吧 落叶吹进深谷 歌声却没有归宿 走吧 冰上的月光 已从河面上溢出 走吧 眼睛望着同一片天空 心敲击着暮色的鼓 走吧 我们没有失去记忆 我们去寻找生命的湖 走吧 路呵路 飘满了红罂粟 庄子：“意有所随，不可以言传也。” （二）现代诗的返魅特性 有时一首好诗就是一次返魅。 初夏 顾城 乌云渐渐稀疏我跳出月亮的圆窗跳过一片片美丽而安静的积水回到村里在新鲜的泥土墙上青草开始生长每扇木门都是新的都像洋槐那样洁净窗纸一声不响像空白的信封不要相信我也不要相信别人 把还没睡醒的相思花插在一对对门环里让一切故事的开始都充满芳馨和惊奇早晨走近了快爬到树上去我脱去草帽脱去习惯的外鞘变成一个淡绿色的知了是的，我要叫了公鸡老了垂下失色的羽毛所有早起的小女孩都会到田野去去采春天留下的红樱桃并且微笑 （三）现代诗的生命自觉 现代诗歌主生命的自觉。真正的现代诗优秀之作，揭示了“眼睛所看不见的事物”，探索超越生死界限的人生。 在这宽大明亮的世界上 顾城 人