浅谈保罗.兴德米特音乐理论对其音乐作品的影响.docVIP

浅谈保罗.兴德米特音乐理论对其音乐作品的影响 　　摘要:一部好的音乐作品需要有好的音乐素材和音乐构思,音乐理论对音乐作品的创作有指导性作用,同样音乐创作中也可以反映音乐理论。本文从保罗#8226;兴德米特和声理论入手,探究其和声理论对其音乐作品的影响,从而将保罗#8226;兴德米特音乐理论和音乐创作联系起来。 　　关键词:保罗#8226;兴德米特;和声理论;音序一;调性 　　 　　保罗#8226;兴德米特是20世纪重要的作曲家、理论家和教育家,他有自成一家的和声理论体系和他自己音乐创作的特点,作曲家如何将他的音乐理论实际运用到他自己的音乐创作中是本篇文章主要讨论的问题。 　　一、保罗?兴德米特和声理论的基础 　　兴德米特和声理论是对传统和声理论的扩展,他曾说过:“正如光线是由光谱内有层次的颜色所构成的那样,音也是由许多分子音构成的,在音的世界中的色带便是泛音或泛音列”。”[1]他的理论是建立在泛音和泛音列的基础之上的,扩大了传统意义上的音程、和弦和调性关系,支撑其理论最重要的两个基石就是“音序一”的和“音序二”。“音序一”是建立在泛音的基础之上的,从泛音的纵向排列得到横向排列产生新的音阶。兴德米特认为音是有价值之分和亲缘关系的,其具体内容如下: 　　始祖音子音孙音重孙音 　　 CGFAEbEbADbBbDBbG #F 　　这种关系的价值次序是依次递减的,在任何情况下固定不变,调性安排中对调性安排的远近都由“音序一”来决定。以C为基础,只用泛音列中的前六个音――C、c、g、c1、e1、g1,六个音中的每一个音当做泛音列的2、3、4、5、6泛音时,其振动数用2、3、4、5、6去除就得到新基础音的振动数,以此以c音为基础音而推算出来的新音C、G、F、A、E、bE、bA ,以G、FE再分别做为基础音得到新音D、bB、bD、B,以D和B得出新音bG #F。这样构成的半音阶是以泛音列的比例度量出来的音程填满八度,自然和谐。“音序二”是建立在“音序一”基础之上的,同样产生与泛音列中,基本内容如下: 　　 　　“音序二”表明音程价值关系的高低次序,依次为:纯八度、纯五度和纯四度、大三度和小六度、小三度和大六度、大二度和小七度、小二度和大七度,最后是三全音。音程的纯粹性和音程和声的明晰性是依次递减的,也就是说价值高协和度高的音程紧张度小;价值低协和度低的音程紧张度大。它同样也是各种和弦构成、性质的重要依据。兴德米特还提出,有关音程和声力和旋律力的问题。具体内容如下图: 　　 　　音程的横向与纵向进行就构成了音程的两种力,横向进行的为旋律力,纵向连接构成和声力,由上图可以看出,和声力与旋律力成反比,即和声力越大旋律力越小,和声力越小旋律力越大。音程内部的两种力相互统一又彼此制约,在音程内部达到统一。 　　二、保罗?兴德米特的和弦理念 　　兴德米特对和弦下定义:“和弦是一个音群,其中至少包括三个不同的同时发声的音。”[1]构成和弦的原则不是以三度叠置为基础的,而是以“音序二”为基础,从音程概念出发构成的,根音和音程中的各音联系所产生的。兴德米特将和弦分为A和B两大类,以三全音为分界点,兴德米特认为:“三全音本身的特性给和弦打上非常强的印记,以至使这些和弦带上某种不稳定性和向某个目标运动的特点。”[1]A类和弦不包括三全音,B类和弦包括三全音,以下是兴德米特和弦分类表: 　　 　　三、保罗?兴德米特的调性观念 　　兴德米特虽然在理论上打破了传统和声理论的基本原则,将传统和声理论体系扩大化,给和声的发展带来一个更为广阔的天地,但他仍然坚持音乐是有调性的原则,调性观念的基础来源于“音序一”,在他的和声理论中我们已经介绍过“音序一”在这里不再重复,由于“音序一”被认为是音乐最自然的状态,那么调性同样也是这样的,由“音序一”我们可以看出兴德米特调性观念的特点,调性带有以根源音C为中心调的亲近远疏家族关系,此外调性还具有控制音、和弦与和声过程的主导作用,所有的音、和弦和和声都是围绕调性所展开的,其实这一点和传统的调性是相似的。调性观念中最要的就是终止式,终止式是一种有强烈终止效果的和声进行,兴德米特将终止式的含义扩大化,终止式由三种力构成,由节奏力、旋律力和和声力组成,G――C、F――C、E――C、bE――C、D――C、bD――C终止强度依次递减。 　　四、保罗?兴德米特和声理论对音乐作品的影响 　　兴德米特和声理论中调性观念对其音乐作品的影响是最大的,其中最典型的例子就是兴德米特钢琴复调作品《调性游戏》,《调性游戏》中十二首赋格的结构安排完全是按照其“音序一”的理论来安排的,十二首赋格依次建立在“音序一”所示的十二个调高上;前奏曲和后奏曲分别处在套曲的首尾,后奏曲是前奏曲的逆行;体裁和音乐风格多样的十一首间奏曲分别出现