浅谈传统二人转《寒江关》的主要艺术特色.docVIP

浅谈传统二人转《寒江关》的主要艺术特色 　　二人转是广泛流传于东北三省及内蒙部分地区的民间歌舞演唱形式。原叫双调、蹦蹦、对口唱、双玩意儿、小秧歌等,在1953年统一名称为“二人转”,深受东北群众、尤其是广大农民的喜爱,迄今大约已有三百余年的历史。二人转的唱本语言通俗易懂,幽默风趣,生活气息浓厚、富有地方特色。 　　具有代表性的传统二人转曲目《寒江关》,取材于历史故事,描述唐朝大将薛仁贵“锁阳城脱险”12年后,已经年老力衰。其子薛丁山,子承父业,替父继续西征。路经寒江关时,被樊梨花率大军3次围困,逼迫成亲。薛丁山表面应许,继而又3次休婚。后小薛在白虎关(安西县白墩子)被哈密国将军杨幡阻截,无法前进。霸王姜须只得三步一下跪、五步一叩首,三请樊梨花相助解围。本文就传统二人转《寒江关》的艺术特色进行了初步的探讨。 　　一、唱腔丰富,具有浓郁的地方特色 　　《寒江关》的音乐主要取自民歌小调,同时也引用和借鉴了其他音乐成分。《寒江关》音乐之所以多取自小调,同样是由于其具有在“家里表演”的性质所决定的。《寒江关》的基本结构是以叙事体兼代言体为文本构架,人物表达跳进跳出,表演载歌载舞。《寒江关》专用曲调又叫[唐王领兵调]或[得儿嗨调],曲调结构严谨,旋律流畅,跳跃性强。拦马正又叫[十爱调],是由[靠山调]演变而来,通俗流畅。姜须进帐调又叫[反影调]、樊梨花五更又叫[补汗榻调],均各有特色,而最后一个曲牌[八不合]则由民歌《茉莉花》发展而来。 　　二、语言诙谐,达到了观众的雅俗共赏 　　《寒江关》语言有着鲜明的特色:一是显著的地方色彩;二是浓郁的生活气息;三是生动的形象比喻。但是在旧社会,由于二人转艺人多是卖艺的伶人,文化层次低,他们传习下来的戏剧语言虽有特色,但大多数偏于粗俗,有些文人参与编写的,则又偏于深奥,未能达到“雅俗共赏”的艺术境界。《寒江关》的表现内容简捷而又丰富,在单位时间内所包含的信息量很大,它有说有唱,有歌有舞,讲究“四功一法”,即说、唱、扮、舞、绝。表演跳进跳出,故事生动有趣,音乐优美动听,风格性强,语言幽默诙谐。这些特征正是二人转《寒江关》能够经久不衰,被越来越多的人们所喜爱的根本原因。 　　三、音乐优美,充满了艺术感染力 　　“二人转”这朵具有浓郁的乡土气息的民间艺术之花,从音乐体制来看,是众多曲牌联缀,和部分主要曲牌的板腔化的混合体。它的曲牌繁多,音乐十分丰富,俗称“九腔十八调”、“七十二嗨嗨”。多年来,观察“二人转”音乐的现状,感到它虽然是众多曲牌的联缀,但不是随便东拼西凑、生拉硬扯的,它不仅根据表达内容的需要有所选择和搭配,并且有它自身的内在规律。《寒江关》伴奏乐器以二胡、板胡、唢呐、电子琴为主,具有地方色彩和独特的演奏特点。《寒江关》保留了二人转传统音乐元素,音乐曲调优美动听,管弦乐和打击乐配合和谐,善于表现感情的变化。根据乐器的不同组合,特色也最为精彩,唱词典雅,曲牌完整,唱腔缠绵,善于表现欢快、低沉及惊喜等情绪。 　　四、表演生动,情境极能引人入胜 　　《寒江关》的舞蹈火爆、风趣、抒情、细腻。风格更是多种多样。总的来说可用四个字概括,即“稳、浪、俏、哏”,这是二人转舞蹈的特点。“稳”是《寒江关》舞蹈最基本的特点。二人转有句口诀,叫“只有脚下稳,才能唱得稳、站得稳、扭得稳”。可见这个“稳”确实是非常的重要。“浪”,就是要跳得“美”、“活”的意思。全身各个部位的动作的美,都可称之为“浪”。但是“浪”主要是指上身的动律。“俏”,是二人转舞蹈中灵巧别致,与众不同的风格特点。《寒江关》中演员手中扇子的“抛扇”、“转扇”;手绢的“立转”、“顶转”;大板的“绕过梁”、“出手”等。这些特技的出现,提高了《寒江关》的表演技巧,丰富了二人转手持道具的表现力,为二人转舞蹈增添了许多光彩。《寒江关》舞蹈动作中,提炼出个性的动作,并加以发挥,使动作变得更加得多样,别有韵味。 　　传统二人转《寒江关》在传统审美发生转移的时下,之所以还能受到那么多观众的叫好叫座,是因为它把各个历史时期最受欢迎的艺术表演形式的精华吸收过来化为己用。所以《寒江关》总是能带给观众最好看的东西,大家对《寒江关》也总是拥有很高的审美期待,这或许就是传统二人转《寒江关》自身魅力所在。 　　责任编辑 王庆斌 3