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浅析柳永对词境艺术的开拓 　　摘要：开拓词境是柳永在词的创作上的重要贡献。柳永冲破了晚唐五代词多写男女情爱与闺阁园庭的狭小范围，把词笔投向关塞山河、通都大邑、历史兴亡之中，这就使其词呈现出高远深邃、雄阔浑厚的境界，为宋词的声色大开建立了最初的规范。 　　关键词：柳永；词境；开拓 　　 　　柳永对宋词的发展作出了多方面的贡献，而其中之一就是对词境的开拓。他的词冲破了晚唐五代词多写男女情爱与闺阁园庭的狭小范围，把词笔投向关塞山河、通都大邑、历史兴亡之中，这就使其词呈现出高远深邃、雄阔浑厚的境界，为宋词的声色大开建立了最初的规范。 　　从文人词的发展历史来看，花间派多用华丽的辞藻描写女性的美貌、服饰及她们的离愁别恨，所抒之情多为妓情，格调不高；南唐词，开始将词引入歌咏人生的途径，多少表现了一些士大夫的思想感情，格调较高，超过了花间的艳科绮语，成为士大夫词的先驱。但无论是花间还是南唐，所写之景都多是闺阁庭园，如温庭筠《菩萨蛮》：“水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。”写女子闺中精美的摆设。李?Z《摊破浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”写秋日里庭院池塘中的败荷。与柳永同时代而稍晚的晏殊、欧阳修继承了南唐冯延巳的词风，写景也多限于闺阁园亭，如晏殊《浣溪沙》：“小园香径独徘徊。”写士大夫在庭园里的闲情逸致；欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”写女子居住的深宅大院。究其原因，可能是与这些词人的填词观念有关，也可能是因为这些词人都身居高官厚位、视野多囿于庭园闺阁之故。柳永则不同，他长期穷困潦倒，为追逐名利，曾到处干谒，足迹几乎遍及大江南北、通都大邑。其词虽也有不少婉约柔靡的闺情之作，但在其留存下来的两百多首词篇里有很多写其人生落破失意与行踪所及的所见所闻，景物形象寥廓高远，突破了晚唐五代以来闺阁亭园的狭小空间。 　　在柳词中，有很多以高远之景象，壮阔之气势，写士大夫悲秋情意的作品。如《曲玉管》之“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭栏久。立望关河，萧索千里清秋，忍凝眸。”《玉蝴蝶》之“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光，晚景萧索，堪动宋玉悲凉。水风轻，频花渐老，月露冷，梧叶飘黄。”《雪梅香》之“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”《戚氏》之“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。”这些例子，写景抒情上“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”。而早期的文士们所写的，可以说大多只不过是闺阁园亭伤离怨别的一种“春女善怀”的情意而已，虽然“春女善怀”之情，亦可以使人产生才人失志的联想，即如温庭筠之“鸾镜与花枝，此情谁得知”，便可以使读者引发一种无人知赏的不遇之悲感。不过，一般说来，“春女善怀”的一类作品，其主角大都只是绮年玉貌的佳人，其景物大都只是幽微纤细的形象，而柳永所写的“秋士易感”的作品，则是真正以男子为主角而写的“功业未及建，夕阳忽西流”的才人志士恐惧于暮年失志的悲慨。这种内容情意，就词之发展而言，实在是一种极可注意的开拓。 　　柳永对词境的另一开拓是他用如椽巨笔写都市繁华盛况。柳永长期生活在大都市里，对都市生活有着巨大的热情和丰富的体验。在他的笔下，都城汴京是“列华灯，千门万户，遍九陌，罗绮香风微度。十里燃降树，鳌山耸、喧天箫鼓。”古城苏州是“万井千闾富庶，雄压十三州，触处青蛾画舸，红粉朱楼。”这些描绘，不仅景象雄奇，而且表现出了多彩的市井风情，词境开阔浑厚，令人神往。最能展示柳永描写都市盛境的词自然要数《望海潮》： 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 　　重湖叠?t清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 　　词从自然形胜、经济繁华、人情和美多维视觉真实地交错描绘出杭州的美景和民众的康乐，在读者面前展开了一幅宏伟壮丽的历史画卷。李之仪《跋吴思道小词》评柳词“铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如同当日。”诚为知言。这种都市风情画，充分展现了当时社会的太平气象，其拓境之新鲜雄丽皆为此前词家之未有。同时柳永的这种创造，不独在词的世界里开拓了新境，也为宋词的进一步发展开辟了新的疆域。 　　柳词意境之创造和开拓，无论对婉约派的秦观，还是对豪放派的苏轼等都产生过重大影响。秦观在言情造境上深得柳词家法做到层层展衍、铺叙有秩。如《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断樵门。暂停征掉，聊引共离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村，销魂。当此，此去何时见也，襟袖上