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美术大观一美术研究一062 从书法艺术的跨界论及艺术间的融合 文一西华师范大学一刘雨升一刘清扬 [内容摘要】书法作为一门历史悠久的艺术，不仅依托文字的形．还通过文字的音、义来传递信息，通过文字的造型来表达作者的审美理想与内心情感。随着时代的变 迁．书法的艺术性已逐渐取代其实用性，并且和其他的艺术形式有一定的融合。本文从书法艺术的跨界入手，探索各个艺术形式之问的相互渗透，并以此来观察当代 艺术的融合趋势。 [关键词】书法 跨界 艺术融合 农耕文明时期，由于受生产力发展的制约， 很牵强的一种拼贴形式。 了交融的境地。 人类社会群体与个体之间的交流受到很大的局j 那么究竟什么才是跨界?或者是跨界艺 第二，跨界需要一些条件，这些条件是两门 限，如道路交通不便与书信往来不畅通，使得传|术呢? 艺术的调和，而不是人为的附加。例如中国的文 统的艺术形式相互间交流呈现很“小众”的特| 第一，“跨界”这个词是个舶来词，是指两 人画中，诗、书、画、印原是四门不同的艺术形 征。因居住地域的限制、师承关系的局限，形成J个不同领域的合作。既然是合作，就不能把两个 式，但是在这里，诗、书，印都是为画而服务的。 一些个性化的艺术流派，是这一时期艺术发展的{元素独立地放在一起，没有交流碰撞，而是应该 文人画只能认定是绘画的一种风格，其他的元素 特征之一。对创作工具、材料与技术手段的不懈1让原本毫不相关甚至矛盾、对立的元素，相互渗 只是来增添它的文人气韵的。好比一个人穿衣 追求，各种艺术样式相对独立发展是这一时期艺 透融会，从而产生新的亮点。这时有人会问，那 服，不管衣服怎样变化，人永远还是人，衣服只 术发展的主要趋势。 么“中国风”音乐算不算跨界呢?笔者认为不 能是起装饰作用的，所以简单风格化的艺术作品 工业文明时期，生产力进一步发展，人类的 算，因为中国风音乐是把中国传统音乐的元素加 不能看作是跨界。其实，不仅两个艺术形式之间 交通工具与道路等基础设施得到极大的改进，电【 入现代的曲风中。因为传统音乐是音乐，流行音 可以调和，一个艺术门类里也可以调和两种艺 报、电话等新的通信方式的出现，使得人类群体【 乐也是音乐，它们只是一个学科里的相互借鉴， 术，也可以看作跨界。 与个体间的交流步入快车道。东西方各艺术形式|不能作为跨界来谈。笔者认为跨界的首要特点是 1．书法是一门典型的跨界艺术 间的交流频繁，艺术的发展开始摆脱相对封闭与j艺术间的互相渗透。 沈尹默先生曾说书法艺术“无色而具图画之 孤立的状态而呈现出融合之势。这一时期各艺术i 台湾现代舞团“云门”是台湾本土一个非常 灿烂，无声而有音乐之和谐”。从这句话来看，书 样式个性化的艺术流派总体来看形成很快，呈百i著名的舞团。它由于取材传统，再加上融合现代 法兼具绘画和音乐的某些特质并将它们融为一体。 花齐放之势，但各自发展缓慢且影响短暂。 的表现手法，受到社会的极大关注。云门舞蹈团 在中国，书画本是同源，汉字最初就来源于对图 伴随计算机的普及应用，信息化时代到来，互 2001年在台湾推出了首台((行草三部曲》中的像的高度概括，所以说书法艺术是在脱离了绘画 联网将地球变成了人类的一个大村庄，高度发达的 ((行草》，2003年推出了《行草贰》(2012年舞 写生而抽象化之后形成的一门新的艺术形式。许 物流与信息流使得人类群体与个体间充分而及时的 团创始人林怀民将Ⅸ行草贰))重新命名为《松慎在((说文解字-序》中说：“仓颉之初作书，盖 交流成为现实。艺术创作原有的工具、材料和技术 烟》)，2005年推出了《狂草》。((行草三部曲》的依类象形，故谓之文；其后形声相益，即谓之字。” 手段不再成为壁垒，艺术领域新观念的及时提出与 推出在社会上引起了极大的反响，其创意源于书 这里讲到，文字不仅象形，而且形声。所以文字 更新，成为当今艺术领域最显著的特征，观念已经 法中的行书和草书作品。王羲之、怀素、张旭等 不仅是图形的符号，也是声音的符号。可以说书 完成对于技术的绝对超越，各艺术样式之间跨界与 书法大家的作品通过舞蹈者的形体语言结合音乐 法艺术在很早以前就可以看作是一门“跨界”的 融合发展成为时代潮流。在当代，人类各民族传统 在舞蹈中均有体现。舞台布景截