莫测的音乐之路——探20世纪多元文化下的斯特拉文斯基音乐.pdfVIP

莫测的音乐之路——探20 世纪多元文化下的斯特拉文斯基音乐 第一章 引 言 20 世纪是个极其特殊的历史阶段，集合了派林别立、百家争鸣的美学、 哲学观与动荡不安的战争、政治事件，变化与革新成为艺术、文艺界追求的 真理与核心。于是艺术家们开始在音乐——这个承载着人类精神的产物中寄 托由社会更新变异带来的情感体验与审美思维。伊戈尔·斯特拉文斯基无疑 是 20 世纪音乐艺术的功臣，无论是原始主义卓绝的、爆炸性的新风格，新 古典主义冷静、客观的秩序与规则，还是极具个性的十二音体系，他的一系 列创作活动带给人们的不仅仅是震惊与疑惑，还有对于创新与继承的反思。 由于斯特拉文斯基与20 世纪上层文艺社会交往密切，外加作曲家对于文学、 哲学、美学的热爱，使得笔者在研究中能够从他的一系列创作行为与美学观 中透视到 20 世纪纷繁的文化、社会背景。由此，本文将以斯特拉文斯基辗 转的生活经历、多变的创作风格以及独到的美学观为研究的主线，对 20 世 纪的音乐哲学研究做一个宏观的审视，同时，也以这样一个宏观的艺术、社 会背景对斯特拉文斯基看似多变、矛盾的创作风格与性格特点以及他独到的 美学观做细致的分析。可以说，国内外对于斯特拉文斯基的研究不乏其例， 主要研究有：具体的作品分析，这里包括对于作曲家一些较有代表性的作品 在旋律、曲式、节奏、和声等音乐要素创新之处的分析；其次，是小型的传 记，对于作曲家辗转的经历进行描述，以此体现音乐家的创作与生活；最后， 相关的研究还有他的美学思想，以此来分析他对于音乐创作的独到见解及其 在历史上的意义。经笔者研究，以 20 世纪的社会、哲学美学为背景，深入 作曲家的作品中去，切身研究其美学思想以及个性创作心理的不为多见，笔 者认为，正因为作曲家本人纷繁复杂的亲身经历、社会动荡与他本人独特的 个性才造就了他独特的美学见地与多变的创作风格，也就是说生活背景、作 品本身与其美学思想是密不可分的。希望在以历史与文化的角度对作曲家作 品以及美学观作以深入研究的同时，能够对其做科学、细致地分析与阐述。 1 莫测的音乐之路——探20 世纪多元文化下的斯特拉文斯基音乐 第二章 风格的探索 作为一个新时代的开启者，斯特拉文斯基的一系列创作行为就像是一次 历史性的扫荡，为后继者开辟新天地带来无尽可能。笔者认为，结合历史的 发展与作曲家的生活阅历，弄清斯氏创作灵感的来源是极其重要的切入点， 毕竟生长环境是影响作曲家产生灵感的主要条件。 一、早期的创作风格——原始主义 （一）迈入音乐的大门 伊戈尔·斯特拉文斯基于 1882 年6 月5 日出生于俄国圣彼得堡附近的一 个小城市，由于父亲是圣彼得堡皇家歌剧院的男低音演员，所以他自幼就接 触俄罗斯和西欧的传统音乐，而离家不远处的军营时常传来的乐队刺耳的长 笛声和雷鸣般的大鼓声，都深深地融进了斯特拉文斯基成长的血液中，正如 他回忆道：“在我幼小的时候，喇叭、长笛和大鼓的声音特别逗我快乐。我  还知道，再现这段音乐的愿望成了我最初试图作曲的原因。” 虽然他那样的 为音乐着迷，却在海德堡大学攻读了自己并不喜爱的法律专业，当然，这没 有成为阻碍他继续音乐事业的绊脚石，反倒为他提供了有利的条件。20 岁的 一天，他结识了大学好友的父亲——一位正式带领他迈入了音乐大门的老师 ——里姆斯基·科萨科夫。 可以说，无论是斯特拉文斯基的性格乃至最初音乐风格的形成，都与里 姆斯基有着极为密切的关系。很多文献中都以理性、严谨等词汇描述斯特拉 文斯基的性格，乃至后期他越加明显的自律美学思维的形成不仅与他大学期 间所学的法律专业有关系，也受到些许里姆斯基“唯理论”思维方式的影响， 即使没有直接的影响也会受到间接的提示，例如可间接引发斯特拉文斯基对 于形式主义考虑的这句话，里姆斯基认为：“高度发展的音乐形式是在配器  的繁杂中获得最充分的表现的。” 另外，由于反对教条主义的里姆斯基并不 主张斯特拉文斯基进入正规音乐院校学习，这令总有着奇思怪想的斯氏能够 在不受约束的情况下以全新的目光审视传统，为他早