中外影视作品赏析(教案).pptx

《中外影视作品赏析》 ;影视艺术欣赏知识 ; 法国轰动了。尽管当时的电影没有声音，如果要放到今天放映的话，也许一张票也卖不出去。然而当时的观众却为之发狂，风靡一时。它把人们从弹子房、跳舞场、酒馆里吸引过来。常常是每当一家电影院开张营业，和它左右毗邻的酒馆便发生破产。 ;《工厂的大门》剧照;《火车进站》剧照（卢米埃尔作品，1895年）;卢米埃尔兄弟摄像机;童年的卢米埃尔兄弟;1939年，戛纳市长在火车站迎接卢米埃尔;一些自命高雅的王公贵族一时间大哗，一方面视为异端妖邪，大叫取缔。另一方面又抗不住电影这古怪东西的诱惑，在夜晚，他们压低帽子，竖起衣领，有的还戴上面罩，偷偷溜进电影院去见识一下。  电影，从它一诞生就以非同凡响的魅力吸引着人们。 ; 如果说，电影与戏剧是姊妹的话，那么，电影与电视可以说是双胞胎。虽然电视稍后于电影，但在历史的长河中，就像双胞胎一先一后下生落脚一样那么短暂。当然两者是有区别的。 ; 两者记录形象的手段不同；释放形象画面的方式方法不同: 一是通过摄影机，一是通过摄像机、录相机记录形象； 一是在白色银幕上，一是通过电视接收机的电视屏幕释放形象。 ; 但就艺术特性来说，两者正像双胞胎那样，令人难以分开。两者都是现代科技与艺术相结合的产物，就目前来说，是最现代化的艺术结合体。两者都是以现代科技为工具。没有摄影机、胶片、录音机、放映机、扩音器、银幕等等就没有电影；没有录相机、磁带、电视发射机和接收机就没有电视。正是由于现代科技的发展，为电影电视艺术开辟了广阔的道路。 ; 电影电视艺术的发展速度是惊人的。就说电影吧，由无声到有声，由黑白到彩色，越来越完美。普通宽银幕电影早已经算不上什么稀奇，立体电影也不是最近才有的，我国50年代就拍摄了立体电影《魔术师的奇遇》。圆周电影也已经于1955年在美国和观众见面。今天，它的足迹已遍布欧美的许多城市 。; 如果说立体电影开拓了银幕形象的三度空间的话，那么圆周电影则大大扩展了观众的横向视野。圆周电影又叫环幕电影。电影院是一个高大的圆周，弧形的墙壁四周挂着11幅月白色银幕，银幕与银幕之间相缀相连，构成一幅巨大的360度的环形银幕。银幕之间的接合处开有放映窗，放映时11部放映机从四周的放映窗口向对面同时投影。放映厅内装有多路立体声还音装置。观众在大厅内可以朝任何方向观看，你会觉得像是置身于一种神奇的世界。 ; 有人在观看了美国迪斯尼乐园环幕电影后写道：“当银幕上出现华盛顿广场时，银幕上的游人就在我们前后左右走来走去，我们也好像在和他们一起参观。” “当银幕上出现波涛汹涌的大海的时候，我们仿佛置身在船头浪尖，左右摇摆，颠簸起伏。一会儿飞机在上空盘旋，整个大厅又好像腾空而起，我们就像坐上飞机，穿过繁华的城市上空，越过白雪皑皑的崇山峻岭……” ;第一节 电影艺术的诞生与发展;电影艺术史上第一次革命性的创新是由 格里菲斯完成的。 代表作：《一个国家的诞生》;;二、个人化电影创作;电影艺术史上第一次革命性的创新是由 格里菲斯完成的。 代表作：《一个国家的诞生》;;二、个人化电影创作 1 先锋派 2 纯电影 3 达达主义电影 4 超现实主义电影 5 表现主义电影;二、个人化电影创作 苏联蒙太奇学派是“先锋派”电影运动中的独特一支，其主要代表有： 库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫任科等人。;三、好莱坞电影的类型模式 ;第二章 影视艺术的基本特征;第二章 影视艺术的基本特征;第二章 影视艺术的基本特征;电影《十面埋伏》;第二章 影视艺术的基本特征;;2、爱森斯坦理论： 苏联电影导演爱森斯坦认为：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。爱森斯坦强调指出：把无论两个什么镜头连接在一起，就必然会产生新的表象、新的概念、新的形象。 ;3、库里肖夫效应： 利用人们的错觉把不同时空的片段构成一个整体，蒙太奇的分解组合功能充分地体现了出来 ;二、蒙太奇的分类;二、 长镜头与镜头内部蒙太奇 （一）、长镜头理论：是法国电影理论家安德烈.巴赞在本世纪50年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。（二）、长镜头：是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断的镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等运动造型手段这种时空连续的场面调度，完整地记录一个时间段落的全过程，形成独特的纪实风格。;三、长镜头与蒙太奇的差异;◎简　　介　 　　有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章？ 　　有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷？ 　　有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”？ 　　圆明园的历史不是从1860年开始的！ 　　圆明园不仅是一部中华的