侣伦创作的转折.PDFVIP

香江文壇 總第十六期 二○○三年四月 香江文 壇 侶倫創作的轉折 慕容羽軍 氣定神閒的侶倫 侶倫 ，這位文壇前輩 ，我是來港後才認識的 。認 枝梅》、《強盜孝子》、弦《斷曲終》、蓬《門碧玉》等 ， 識他的時間 ，是在五五年我來港不久的時段 。當時 ， 多少曾受到一些批判 ，這些批判 ，令他的態度因批判 是和早期詩人張弓一起喝茶 ，張弓見侶倫獨個兒走進 而構成壓力 ，隨後編寫的大《地女兒）和 《民族罪人》， 茶廳 ，便站起來打招呼 ，知道他不是約了人，而是上 顯示了他在順應形勢上 ，表現了出來 。他寫成的小說 來歇一歇腳 ，於是便邀他坐下 ，替我介紹 ，就這樣我 如 殘《渣》、窮《巷》，正是這一時期的作品 。 們開始交往 ；也得知他在香港的文學途程上做過很多 我和侶倫的交往 ，大家都不對那些 潮「流」、傾「 工作 ，留下許多成績 。 向」作任何批判 ，但彼此都坦誠道出作品應具備藝術 侶倫在二十年代開始寫作 ，比我們這一代至少早 性與社會性的結合 ，言下之意 ，已經對那些聽從政治 了二十年 。那一時期的 文「學觀念」相當模糊 ，雖然 風向而支配作品 ，作了懇切的批評 。我們的交往 ，也 當年的寫作人都抱持虔誠信念 ，但寫作的傾向彼此還 默默地因此一意緒的相近而彼此站到同一平行線上 。 在摸索 。侶倫的道路 ，也是 邊「走邊看」。踏入三十年 侶倫由二十年代到三十年代 、四十年代 ，寫作生 代 ，寫作人從政治的認知底下 ，發現了蘇聯的文學模 涯 ，所走過的路子是怎樣 ，可以看他作品的出版機構 式可以作為依循 。侶倫的目光就開始向北看 ，由於他 的不斷改變 ，可以窺見他寫作道路的轉折 ，也顯示了 是香港的 島「上社」的骨干人物 ＜島「上社」是侶倫與 他所走過的道路並不怎麼穩定 。我們從他歷來印行的 謝晨光創辦〉，許多寫作人也跟在侶倫之後向背看 。 作品 ，可以體會得到一些蛛絲馬跡 ，由三十年代到五 那一時期侶倫的作品如短篇小說 伏《爾加船夫曲》，便 十年代初期的作品 ：紅《茶》＜散文集＞，出版者是島上 與他早期 伴「侶」的作品如 試《》和 殿（薇》，有顯著 社 ，黑《麗拉》＜小說〉，出版者是中國圖書公司 、無《 不同 ，伴「侶」時期作品欠缺方向感 ，島「上社」時 盡的愛》＜小說〉，出版者是虹運出版社 、無《名草》＜散 期 ，就漸次形成了一種觀念的指向 。 文集〉，出版者虹運出版社 、彩《夢》小〈說〉，出版者 三十年代 ，國內的作家南下 ，各自挾持了信念和 太平洋圖書公司 、伉《儷》＜小說＞，出版者萬國書社 、 政見進入香港 ，侶倫是被 「團結」的對象 。那一時 侶《倫隨筆》散〈文＞，出版社太平洋圖書公司 。 期 ，他順應著形勢去寫底層人物的痛苦 ，這僅是一種 看這一系列作品的出版者 ，用最客觀的態度去理 跟從大隊向前走 ，而他的寫作心願 ，亦已在這一階段 解 ，都不屬於 有「所為而為」的出版機構 ，因而可以 漸漸的凝聚出自己的形格出來 。這種想法 ，是我跟他 相信 ，侶倫寫作的過程中所遇到的 壓「力」，並不為當 交往的時期中他所流露出來的意態 。 時所主宰形勢的主流所納入 ，這就可從他順應潮流所 那一階段他在南洋影片公司編寫了劇本 大《俠一 寫的 殘《渣》、窮《巷》，並未獲得出版機構接受 ，說明 4 總第十六期 二○○三年四月號 香江文壇 總第十六期 二○○三年四月 侶倫專輯： 了這一現象 。