日本大船渡市民文化中心设计_新居千秋.pdf

FO RE IG N A RC H IT ECT UR E 国外建筑 日本大船渡市民文化中心设计 新居千秋(日 Chiaki Arai) 编译：胡惠琴 20世纪林林总总的建筑类型似乎已不再适应21世纪的今 善设计创作。 天，就日本的公共建筑来说，受中央与地方政府分权政策以及 该项目试图解读地块中场地特性(Site Specific)，通过工作 2) 各省厅互不沟通的补助金制度的影响，往往在没有调查该建筑 坊(Workshop)等形式，寻找出其地方性、时代性，巧妙处理每 在当地的用途、没有听取当地居民意见的情况下，就在短时间 个不同功能的要求，以及空间处理的可能性，这是对设计师的 内盲目建设单一功能的设施，无法反映市民的心声，因此很难 挑战。该建筑地下1层，地上3层。大剧场的观众席为1100座， 获得公众的支持。 天花板的形状和墙面上的木质百叶分别在设计上象征着云朵和 就建筑是 “城市设计”而非 “城市规划”的观点而言，建 海浪；座席和靠背分别象征着岩石和涟漪。为将座席做出波涛 筑没能改善日本农村人口减少以及东京人口过度集中的问题， 的形象，建筑师在电脑上进行了波浪效果的模拟，通过电脑解 也未达到振兴地方以及整个日本的初衷。20世纪30年代之前 析，表现海的风平浪静的形态，表现出大船渡沿海的丰富表情， 美丽的自然景观和低技术成就的日本建筑受到快速经济发展及 带给观众视觉上的冲击。1层餐厅最高处约28m，上部可以看 支离破碎的规划的冲击，山岳地带仅有的平地被建筑所覆盖， 到重叠的阶梯式混凝土墙面，其灵感来自于特殊的海岸构造。 因此不得不为道路和公共设施的建设开始劈山填海。 能体味自然的空间往往让人感动，市民文化中心内部空间的塑 农村人口减少的原因之一是缺乏娱乐和文化活动的支持， 造就是基于这个理念。光和风通过门窗进入，同时也向外部发 在信息化文明的现代，人们通过各种媒介可以了解到城市的娱 散。此外，大船渡市民文化中心，力图将各种建筑照明的手法 乐设施，因此，从农村流入城市的年轻人越来越多。在东京，公 用到极致，折线形墙壁和天花板，映射出丰富的光线；入口大 共设施的服务半径在2km范围内，距离不同设施内容有所不同， 堂由LED光演绎出引人入胜的效果。 一般徒步即可到达，对市民而言公共设施有着较高的实用性和 居民参与该项目的另一个亮点是：成立 “共同创造大渡船 便捷性。而在人口稀少的地方乡镇，小规模设施分散的倾向严 市民文化中心委员会”；以工作坊的形式组织居民进行现场调 重，考虑到设施的规模和服务人口，以这些设施来满足居民的 研、参与设计研讨会；利用模型和透视图推动交流和深化。作 需求是相当困难的；此外，考虑到地方的经济能力，建造诸如 为地方性公共设施，舒适性和多功能非常重要。为此，项目在 迪斯科等城市型娱乐场所是不现实的，因为地方乡镇的居民缺 建造之前进行充分的调查和讨论，将市民的期望融入设计之中， 乏城市市民所具有的活力。 以期带给市民丰富的文化环境体验。在初期阶段，设想建设一 根据以上分析，我们认为地方的公共设施，应是具有综合 个包括剧场和活动场所(多功能空间、工作室、展示廊)的综合设 功能的，能让老人、儿童、主妇长时间逗留的场所。因此，适 施，经过几轮的工作坊讨论，重新审视和调整各功能，按照市 合于各地方实际状况的多功能设施是必要的。公共设施不应任 民的意愿增设了图书馆，将日常设施与剧场复合在一起。 意而建，应集中作为乡镇的地标。在保存历史遗迹的前提下，建 地方设施应是一种振兴和创造地方文化的建筑，通过积极 筑应能反映当地特色，适合当地原生态景观，做到与环境共生。 探索建造当地人们真正憧憬的建筑，可以解读其地域的人和物 基于这样的理念，大船渡市民文化中心项目将剧场、迪斯 (当地特有的资源)，培育当地居民对场所的关怀。■ 科、泳池、市政厅等诸要素统合在一起，并考虑融入当地文化 要素、计划建成新的多功能复合型公共设施。 注释