那么沉静,那么内在.docVIP

那么沉静,那么内在 　　朝潮散文不多,但大多是沉静的,像一场午后的谈话抑或窗前灯下的自语。在大多数情况下,朝潮只说自己的事情,即使说到别人,也采取一种迂回的策略。读他的散文,很容易被感染,被“控制”,被改变。读到最后,阅读者自己会发现,自己也越来越沉静,在肉体之中的那个自己也变得非常沉实和自在。 　　几年前,我知道朝潮在写小说,断续在杂志上看到他一些作品,不经意的阅读之后,除了故事和情节及其背后的一些猜测、感触和想象,立在我印象当中的朝潮,只能用智慧或者大智若愚、有想法、有个性和内蕴这些词汇来概括和形容。朝潮的散文,这些年看得较多。但综合起来,朝潮的散文在数量上极其微少,但读过一篇之后,不免产生一些似是而非的想法。在总体上,朝潮的散文是不温不火、吞纳自如的,看不到作者在文章当中的某些额外甚至糟糕的个人情绪。朝潮写人的散文作品,小说性极强,比如《阿尧先生》。他总是剑走偏锋,在旁敲侧击之间,把笔下人物像拆违章建筑一般地打开,最终,一些尘土和羽毛忽然飞起来,就连剩在地上的结实之物,也都清晰如画。 　　我想,这大致就是小说家的优势了,小说的某些特性与特点,无疑对散文写作有着无限裨益。除了《阿尧先生》,还有《海飞的几个房间》,这篇文章表象是印象记,但细心的阅读者会发现,其实,不动声色、情感及思想极度内敛的朝潮,其实是有着丰富情感因子的。或许他真的不喜欢大暴大露,而是喜欢在字里行间,在左右回绕的叙述当中,将自己内在的热情与智慧与态度显现出来。 　　这样的一种“路数”,是像我这样没写过小说的人无法模仿的,文章中所显示的境界,也是当下许多纯粹散文家所不具备的。朝潮的优势似乎就是他深谙文学的“遮藏和显现”,“张弛的间距”,还有个人的那种不动声色,却又风生水起的品质修炼。然而,《被改造的身体》、《北京纪事》这类作品,在朝潮笔下很难读到。在《被改造的身体》这篇文章当中,我第一次从文章当中读到朝潮自己,这个“身体坐在一把江南的椅子上”的人,对自己进行了一番形而内的审视和揭露,他的“瘦”与无助当中的“祈祷”,他的出生与在某种境遇当中的自我怀疑。在阅读之后,我忽然看到了朝潮某些时候的脆弱,看到了他在某种“无助”和“孤独”境界当中的某些心灵、身体和思想状态。 　　无法遮蔽的形体与无法抗拒的某种机遇和存在状态,这其中,有了些许的宿命味道。但朝潮是一个内在的人,他把自己最温和、沉静和自在的一面用文字的形式表现出来。他也可能深知环境与际遇对人的强大影响,也知道一个写作者在生活当中某些无法回避的琐碎、无奈甚至疼痛和迷茫。《北京纪事》或许也是一种状态,内心的多于外在的,精神的多于现实的,无论是北京的雨还是三里屯酒吧、看电影还是皮特的“思想与娱乐”的名言,都不过是一个人在北京的某种外在标记,其中的那个写作者和朝潮,还是极度沉静、内在的,在自我世界当中自我隐藏的人。 　　还有他的《消灭一个人需要多久》,我从中读出了一种危险,或者叫做心灵和灵魂的危险更合适,也从中体验到了切肤锥心之疼,对他人生命的惋惜,就是对自己的一种担忧;对他人命运的同情,其实也是与自己的一种比照。在朝潮的文章语言当中,极少有诸如此类的略微“空洞”“矫情”的成分。而在此出现,不但不显得突兀,却是异常的亲和、富有生机和“只可意会不可言传”的丰富意味。因此,我甚至看到了朝潮调皮的一面,那种融入某种境界而能将之用文字形式准确表达的才气。与此同类的还有《南塘笔记》,读起来也能让人感觉到朝潮一贯沉静的另一面,是朝潮散文当中切实将自己放在尘世当中自度自量的,有热度和呼吸的“文字颗粒”,使人可以真切触摸和感觉到他的心跳和体温。 　　《走来走去》可能是朝潮散文当中为数不多的记述个人行迹的作品。他到湖南株洲、凤凰和衡阳,还有长沙、怀化、常德等地,还有西湖和名不见经传的排溪,也大都是记叙了个人的心迹,唯一对西湖的历史钩沉,也是个人多于外物。朝潮的这一作品,与传统的记游作品显然是有很大区别的,他发现的是一个人在某个特定地域和时间段的内心思想与些微体验,是一个人将自己放逐于转换的大地间的一些物我相容的流程与聚焦。 　　朝潮的写作,始终是有着个人性的,他从不跟风,从不把自己放置或者混同于某种潮流、派别与急功近利的活动之中,他在文学当中沉潜,又在沉潜当中始终保持了清醒的认识和对整个文学环境的观察思考态势。关于这一点,《浙江来信》、《巴别尔和骑兵军》、《作家的命运》、《玩的就是你文学》、《读稿札记》、《雷蒙德?卡佛的写作动机》、《饥荒年代的写作》等作品当中可以看得明白,甚至相当透彻。 　　除此之外,在朝潮的散文作品当中,我觉得《事物》、《动物三题》、《咖啡物理》、《年月》等,是最值得关注的,甚至推崇的。因为,这些作品显示了朝潮散文的两个方面。一是最大程度地显示了朝潮对现实生活乃至周围事物的关注及态度。其中,最重要的