学习笔记《影视艺术学》06008自考要点.docVIP

《影视/摄像物镜，可使被摄对象在胶片或磁带上形成清晰的影像；二是指摄影/摄像的过程及其形成的摄像单位。一般来说，摄影/摄像机从开始转动（拍摄）到停止转动（拍摄）这一过程及其摄下的影视画面为一个镜头。作为影视语言的镜头显然使用的第二种含义。在第二种含义里，镜头又与画面有关。如果摄影/摄像机没有移动，也没有景别变化，一个镜头就是一个画面，这时镜头与画面同义；但如果在一次拍摄中移动了摄影/摄像机，或转换了景别，就有可能改变影像构图，依次产生一组画面，却因为整个过程只有一次开机、停机而仍然只是一个镜头，这时镜头与画面便不完全相同了。 在一部影视作品中，其完整的叙事往往由镜头、场面和段落构成。镜头是最小的语言单位，相当于文学作品中的词语。场面是指在同一时间和地点发生的一个统一的动作，它可以由一个但通常是由一组镜头组成，相当于文学作品的语句。其中“特写”和“全景”都是单个的镜头，几个相关的镜头便构成了一个场面。而段落又由若干相关的场面构成。如果镜头是词语，场面是语句，那个段落则是句群和章节，一个段落即表现影视作品一整段剧情的一组场面。例如《教父》开头的“婚礼段落”就是由两个场面组合而成：其一是教父维多·科来昂在书房里接待求见者，处理“家族”事务；其二是宅邸花园里正在举行的教父女儿康妮的婚礼。两个场面既平行、又交叉，并以先后顺序开始和结束，共同叙述了影片的一段相对完整的情节，并为后面情节的发展理清了头绪，埋下了伏线。一部作品由若干段落构成，一个段落由若干场面构成，一个场面由若干镜头构成，因此镜头既是最小的叙事单位，也是最小的语言单位。 那么，镜头是如何运用的呢？在运用镜头创造影像或分析镜头鉴赏影视作品时，景别、焦距、运动、角度、视点是必须考虑的基本因素。或者说，如何运用镜头和分析镜头。 ②、景别：是指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运用方式。具体来说，景别就是由于摄影/摄像机与被摄主体距离不同，或所用摄影/摄像镜头焦距不同造成的被摄主体在电影/电视画面中呈现范围大小的区别。景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写、景深等。 ⑴远景：从远距离拍摄、表现广阔场景的影视镜头或画面。这一景别的镜头（画面）视野开阔、深广，以展示环境或人物活动的空间背景为主，人物在其中往往显得极小，却可以让观众看到广阔深远的景象。远景常用来表现规模浩大的人或动物的群体活动，渲染宏伟场面的磅礴气势，如《西线无战事》中用升降机拍摄的宏大而逼真的战争场面，《与狼共舞》中成千上万头的野牛齐奔，《十戒》中导演动用了一万两千多人、一万五千多牲口摄制的行进队伍长达三英里铁犹太人出埃及的悲壮场面等。远景也常常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物内心的不平静，如在不少影视作品中都可看到的当人物情绪激动时或情节发展到高潮时出现的所谓“空镜头”。还有的远景被用于表现居于远景中的人物的壮阔胸怀和高远志向，具有更深远的含义，如《大决战》片头毛泽东站在黄河边的那一著名远景。在多数情况下，远景镜头常常被用在影视作品的开头或剧情发展中某些需要停顿的地方。由于远景所包含的内容较多，观众看清画面所需要时间也相应地延长，所以远景镜头的长度一般应在5米以上。另外，远景镜头一般见于电影，电视由于荧屏幅面尺寸和清晰度的限制而较少运用，当然，随着电视荧屏的加大和清晰度的提高，远景镜头也将会成为电视艺术的重要语言。 ⑵全景：能够摄入人物全身或场景全貌的影视镜头或画面。由于能够展示人物全身或场景全貌，所以全景镜头常常被用来描写人物的整体动作、人物与人物之间的关系、人物与环境的关系等，可以将人物与环境融为一体，创造出有人有景的生动画面。全景镜头一般用于一个新的场面的开始，或用于突出某个特定的画面；也由于与特写视距差别悬殊而被直接组接以造成视觉和情绪上的大幅度跳跃，从而产生特有的艺术效果。 ⑶中景：摄取人物膝盖以上部分或场景局部的影视镜头或画面。中景视距比全景近而比近景稍远，取景范围较宽，既能为演员提供较大的活动空间，又可以使观众看清人物的形体动作和表情，并且还可以在同一个画面中展示几个人物的活动，因而也有利于交代人与人、人与物之间的关系。正因为这样，所以中景是表演场面的常用镜头，在影视作品中占有较大的比例。中景的运用，不仅可以使画面具有纵深感，能够表现出一定的环境、气氛，而且通过人物的活动和相关镜头的组接还能把某一事件的经过有条不紊地叙述清楚，因此中景镜头常被用来叙述剧情。由于在作品镜头中所占的比例大，所起的作用大，所以中景处理得好坏往往是决定一部影视作品成功或失败的重要因素。 ⑷近景：摄取人物胸部以上或物体局部的影视镜头或画面。近景的视距比中景稍近而比特写稍远，由于主要摄取人物胸部以上部位，人物的上半身占据画面的显著地位，成为主要的表现对象，以致能够将人物的面部表现