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2009年第6期 MODERN AUDIO-VIDEO ARTS 传播实务/CHUANBOSHIWU 电视画面的创造功能与审美意识 鲁建平 [中图分类号]G222［文献标识码］A［文章编号］37-1330/G4(2009)6-074-2 [内容提要] 新世纪大众审美的普及对电视行业提出了新的更高要求，本文分析了电视画面的创造功能，并探索了电 视人在制作中必备的审美意识。 [关键词] 电视 高清画面 创造功能 新的世纪，我国电视将逐渐发展成一个“大电视” 重了，不得不离开他工作了 25 年的办公室，住进医院。 的概念。电视节目除去荧屏播出，也还要借助全社会 画面上办公室的大门慢慢合上了，接上在长廊中缓缓 其他高新科技手段进行广泛传播。跨进新世纪的中华 后移的镜头，此时此刻，观众似乎看到了敬爱的周总 民族为实现社会的全方位现代化，需要呼唤全社会的 理步履沉重地一步一步向前挪动，留恋地、深情地漫 审美普及，需求高清晰的画面 , 因此 , 电视业同人应 步在他为国为民操劳的地方。这一画面产生的动感效 清醒地看到自己的市场优势与历史责任，自觉运用高 果给人留下深刻印象。在纪录片《我们的留学生活—— 清晰电视画面调节电视节目的生产，努力制作出更多 在日本的日子之家在我心中》里，女儿小丁和妈妈坐 富于审美内涵的精品电视画面。电视画面的创造功能 在沙发上，听着远在东京的父亲在上海广播电台为女 应从以下几个方面入手。 儿生日点播的歌曲。镜头从女儿的中近景慢慢推至特 写，女儿对父亲的思念之情尽现于挂满泪水的脸上， 一、创造运动 镜头的推动无疑强化了这一情绪的表达，使观众亦能 感同身受。 电视的运动性有三种表现形式：画面内部的运动， 如人物和物体的运动、摄像机的运动（如推、拉、摇、 二、创造节奏 移等蒙太奇运动）、时空延续的实际表现。这三种运 动形式交织在一起，形成电视多彩多姿的运动形态。 节奏是一部电视片情节发展的脉搏，是对感情、 观众观看运动的电视画面就仿佛在现场参与事件进 气氛的一种修饰、补充和丰富。电视汇总的节奏，主 程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，往往更容易 要是从各种蒙太奇画面中产生的。电视中的镜头有不 调动观众的参与感和注意力，容易引起观众强烈的心 同的长度和幅度，如同乐曲中的音响有长短和强弱一 理感应。所以说电视中的蒙太奇画面不仅可以使运动 样。对观众来讲，镜头的长度是它实际长度与动人程 中的物体更富于审美的意义，而且可以使静态的形象 度结合而形成的一种时间延续感；幅度则是一种冲击 产生运动感，从而获得新的生命。在专题片《周总理 力量，景越近，冲击力量就越大。通过蒙太奇把不同 的办公室》中有这样一个情节：1974 年周总理病情严 的长度和幅度画面恰如其分地剪辑、组接在一起，就 现代视听/74 传播实务/CHUANBOSHIWU MODERN AUDIO-VIDEO ARTS 2009年第6期 可以产生足以影响观众心理和情绪的节奏感，增强电 可以随心所欲地表现过去和未来，它可以不受物理学 视的表现力和对观众的感染力。 的规律限制，而只受思维规律的约束。”摄像机拍下的