_卧虎藏龙_的美术设计风格刍评.pdfVIP

M艺术学苑 OVIE LITERATURE 电影文学 2011 年第 21 期 《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评 ■李 瑞 ( 华南师范大学增城学院，广东 广州 511363) ［摘 要］ 叶锦添颇具特色的电影美术为《卧虎藏龙》的成功增添了浓墨重彩的一笔，也为中国电影美术事业的 繁荣与发展做出了不可磨灭的贡献。然而在叶锦添之后，我国的电影美术工作者似乎很难再登上国际舞台了，这 是值得我们深思回味的问题。该文对《卧虎藏龙》的美术设计风格进行了细致入微的研究，旨在为我国电影美术 的发展作行动上的启示。 ［关键词］ 《卧虎藏龙》; 美术设计; 人物造型; 景物造型; 背景色彩 由王度庐作品改编、李安任导演、叶锦添任美术指导 的影片《卧虎藏龙》，荣获了第 73 届奥斯卡最佳外语片、 最佳摄影师、最佳音乐、最佳美术指导四项大奖，无疑是 中国电影史上最为辉煌的篇章。奥斯卡最佳美术指导叶锦 添，不仅凭借着一座奥斯卡奖杯给华人电影带来了荣耀， 也因其和几乎所有的华人顶级电影导演的合作而名扬天下。 诡魅凝沉的 《夜宴》，华丽绚烂的《无极》，婉约唯美的 《橘子红了》……皆是出自于他的手笔，而清幽朴雅的《卧 虎藏龙》无疑是他最具风格的作品，虽时隔多年，依然令人 记忆犹新。2009 年，《卧虎藏龙》被美国艺术指导工会评为 “电影史上 100 部美术设计佳作”之一，成为上榜的惟一华 语片。由此可见，叶锦添为此片所做出的努力确实有着非同 一般的意义。那么《卧虎藏龙》到底有着怎样独特的美术设 计风格呢，下面笔者对此进行详细的剖析。 一、人物造型的美术设计风格 《卧虎藏龙》利用中国传统武侠电影的结构元素，营造 了一个曲折离奇、精彩纷呈的人物世界，艺术性地实现了 武侠影片从讲述故事到刻画人物的完美过渡，塑造了李慕 白、俞秀莲、玉娇龙、罗小虎、碧眼狐狸等一批充满个性 的人物造型，看似浑然天成、平淡无奇，实则匠心独运、 浓墨重彩。下面笔者对李慕白、俞秀莲、玉娇龙三个主要 角色的造型风格进行点评。 白衣侠士李慕白。周润发饰演的李慕白一开场便是以 一个已经在江湖上成名立万的侠士出现的，为了凸显李慕 白的真实、儒雅、飘逸等风格，叶锦添为李慕白设计了三 套颇具代表性的服装: 第一件是棉麻的，李慕白进镖局之 时穿的，看起来有点厚重感，而且皱皱的，很写实; 第二 件是米白真丝的，李慕白进北京见到俞秀莲时穿的，看起 来有光泽，有文人气，又有几分温柔，从这种变化之中让 我们看到了李慕白对俞秀莲微妙的情感; 而第三套是在竹 林打斗那场戏里穿的，叶锦添给李慕白加了一个开叉很高 的外套，使得他在竹林飞时衣服也跟着飞了起来，显得极 其飘逸洒脱。总而言之，叶锦添为李慕白的造型颇下了一 番工夫，相信当长衫飘逸的李慕白牵着马穿过江南的小镇 时，那种淡定与大气已经穿透银幕，直抵观众内心了。 典雅侠女俞秀莲。杨紫琼饰演的俞秀莲身上所呈现出 的是一种典雅成熟的美感，虽不是很漂亮，但很动人。叶 锦添曾说过，他最花心思之处，是把非常现代的杨紫琼塑 造成典雅、刚柔并济的女侠。为此叶锦添在发型头饰方面 进行了五次三番的修改，最终在保持单纯的基础上，将古 典与现代融为了一体。另外为了使俞秀莲的造型富有变化 性，叶锦添从两方面对其形象设计: 首先是一个侠女，俞 秀莲的兵器是双刀，服饰的某些地方有男性特征，这是因为 她继承了镖局这个从常规眼光看本应由男性继承的行当，她 总是处在一种镖局生涯的状态，行色匆匆却又不失江湖的礼 节; 其次是一个典雅的清朝汉族女性。俞秀莲与玉娇龙有多 场的对手戏，叶锦添也准备了数套华丽的服装，使其女性特 色也得以尽情地展现。由此可见，通过叶锦添的造型设计， 使我们看到了同时呈现出两种截然不同风格的俞秀莲，她同 时徘徊在漂泊的镖师与渴望传统的女性之间。 千金小姐玉娇龙。章子怡饰演的玉娇龙的设计风格可 谓是本片的亮点，这个角色身上也有着双面性，与俞秀莲 的双面性所不同的是玉娇龙游走在高贵的千金小姐与野蛮 的打女之间，叶锦添的设计风格充分向我们展现了什么叫 双重个性。笔者认为其中千金小姐的造型最为精彩，细心 的观众不难发现，当玉娇龙第一次出场时，即在贝勒府初 次和俞秀莲见面的时候，身着华丽的服饰，这符合皇家贵 族那种追求奢华富贵生活的心理需求，而衣袖及下身裙子 上的刺绣则是古代的山水图式，这又凸显出玉娇龙虽身在 锦衣玉食的官宦玉府，内心里却极其渴望现实世界里真山 真水的自由世界。整部影片叶锦添为玉娇龙准备的服装最 多，都尽量显露了他在人物设计上的风格，单纯以线条与 质感呈现，造型也更凸显，再加上不同的色彩，使得这些 古意精简的造型元素，也呈现出现代感，叶锦添这一独特 风格，贯穿了《卧虎藏龙》美术设计的所有领域。 二、景物造型的美术设计风格 导演李安为了拍摄《卧虎藏龙》，曾带领摄制组走遍了 名山大