_卧虎藏龙_的视觉文化解读.pdfVIP

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 电影文学 作品透视 《卧虎棘龙 》的视觉文化解嫂 朱薛超 深圳大学外国语学院 , 广东深圳 摘 要 」 自《卧虎藏龙》以来 , 中国的武侠片获得了越来越多的国际声誉 , 许多西方商业电影也开始热衷于借 鉴和使用武侠的元素。但是武侠片的艺术表现形式负载着传统文化的深刻影响 , 不同文化背景的观众必然对其进 行不同的解读。这种不同的解读一方面与文化多样性有关 , 促进了不同文化之间的沟通 一方面与权力有关 , 可 能生产更多意识上的分歧和不平等。 【关健词 」视觉文化 武侠片 《卧虎藏龙》 获得奥斯卡最佳艺术指导与最佳摄影奖的电影 《卧虎 藏龙》, 其画面之精美 , 视觉呈现之独特备受称道。除却影 片中颇具复古色彩的场景 、人物造型 , 其浪漫化的、诗意 舒缓的武打动作也帮助影片创造出更吸引人的视觉效果 , 几乎获得国内外观众的一致好评。比如 《国际电影报 》就 称其为 “一次美妙的令人兴奋的幻觉的飞行 ”川。《卧虎藏 龙》中的功夫元素是非常风格化的 , 每一个人物的动作都 符合人物本身的人格特点。在这场 “视听的盛宴 ”中 , 极 其富有东方神秘韵味的 , 中国独有的文学和影视作品中频 频呈现的武侠功夫 , 无疑给观众 尤其是西方观众 留下 深刻的印象。而这部电影的奥斯卡光环似乎也激发了中国 功夫的国际潮流 , 自 卧虎藏龙》之后 , 中国内地剑指奥 斯卡的各大导演开始了对武侠 功夫的发掘、演绎 、复制且 乐此不疲 , 并一度制造出中国式大片唯 “武 ”独尊的现象。 好莱坞和亚洲其他一些国家的商业电影也开始吸收和借鉴 “功夫 ”元素 , 直至后来生产出直接以中国功夫为主题的好 莱坞主流影片 《功夫之王》。在当代电影由叙事电影到景观 电影的转变过程中 , 在功夫越来越让人眼花缭乱 、叹为观 止的同时 , 国内的功夫 武侠影片却多被垢病为奢华瑰丽 的外表包裹下的意义的真空。比如《英雄》被评价为打造 抽空了内涵 , 与主题完全割裂的唯美空间 , 而 十面埋伏 》 则体现出对视觉欲望的极度迎合和满足。〔’ 于是诸如功夫如何与电影艺术相结合 , 武侠片如何摆 脱空洞麻木的视觉盛宴的宿命 , 这样的问题似乎是很值得 关注的。然而就武侠功夫本身而言 , 虽然其电影表现技术 已日臻成熟 , 在银幕上似乎只有想不到 , 没有做不到的 , 其形象特征尚有待细致地分析和解读。呈现于银幕之上的 , 作为观影者逃避现实和寻求心理满足的奇幻景象的武侠功 夫是否仅仅提供愉悦视听的功能 它的背后 , 或者就是它 的形式本身是否存在某种象征 , 某种如罗兰巴特所说的 “隐喻 ”, 或者是某种意识形态 它和观众之间能够产生怎 样的心理互动 本文将选取 《卧虎藏龙 》中的一组镜头进 行文本分析 , 以期解答这些问题。选择这样一部影片作为 文本 , 固然是因其特殊的地位和影响力 , 但是本文的重点 不是分析李安导演如何在武侠电影中注入艺术性 , 而是从 视觉文化研究的角度对电影文本进行解读 , 以期解构 重建 文本的真正意义 , 从而阐释武侠功夫的视觉特性及其所面 临的困惑。视觉文化研究旨在解析视觉文本的传播内容和 传播方式 , 探索意义在视觉世界里是如何产生并传递的 , 并融合图像学 、艺术史、意识形态、符号学 、解释学等知 识体系和分析策略来发现视觉文本所隐含的权力关系。视 觉文化希望向我们展示独立审视视觉图像的方式 , 领会那 些图像的意义是如何被传达的 , 甚至探索视觉图像的意义 是如何在读者解读的过程中被耗散的。 ’ 武侠功夫不是影视媒体的独创 , 但却是通过影视媒介 将其 “具像 ”呈现出来。文学作品中早有大量详尽的对功 夫的浪漫主义风格的描述 , 如金庸的小说对一招一式都精 描细绘 , 形象宛如跃然纸上。其中最奇特的是轻功。这一 最不符合人的生物学常识 , 同时也是现实中最难实现的武 功 , 于读者的想象中却是轻而易举 , 全然不费解。作为竞 技的手段 攻击和逃避 和肢体的无限制延伸 空间转 移 , 它提供了一种成年人童话式的对现实的逃避和想象性 的解决方式。更重要的是 , “轻功 ”还具有丰富人物内涵的 美学意义。比如一个轻功卓绝的美貌女子 , 于凌空腾跃之 间常常给人以仙女的幻觉 , 引起众多青年俊杰的倾慕。轻 功也可以表现张扬、洒脱、浪漫的性格。但是文学作品的 描写毕竟是抽象的 , 读者的想象可能各不相同。当这些作 品被改编成影视剧 , 这些 “武功 ”被诉诸图像来呈现时 , 影像技术把这些不可思议的动作表达得极具观赏性 , 为观 众带来一波又一波的惊喜和兴奋。现代的新技术