第3讲侵华战争至日本战败时期的东亚电影.pptVIP

第三讲 侵华战争至日本战败时期的东亚电影;侵华战争至日本战败时期电影的特征;战争爆发之前的日本电影动向（一）;战争爆发之前的日本电影动向（二）;战争爆发之前的日本电影动向（三）;侵华战争之前的松竹和日活电影海报;战争爆发之前的日本电影动向（四）;沟口和东宝公司的电影剧照;走向战争;《新乐土》的海报;战时电影审查体制;日本战时电影的特点;战时电影案例分析（一）;战时电影案例分析（二）;战时电影案例分析（三）;李香兰;李香兰所主演的主要电影和重要歌曲;苏州夜曲;李香兰个人的命运与国运;李香兰本人和扮演者;战时状态下导演的选择;日本的电影殖民（台湾的情况）;日本的电影殖民（台湾的情况）;台湾皇民化时期的影视和歌曲;日本的电影殖民（朝鲜的情况）;朝鲜当时电影的剧照;日本的电影殖民（伪满洲国的情况）;满影男演员表;满影女演员表;满影的终结;日本的电???殖民（中国大陆的情况）;侵华战争之前的30年代中国电影;抗战之前的鸳鸯蝴蝶派;非抗战电影的特征;鸳鸯蝴蝶派电影的剧照;阮玲玉和她所拍摄的电影;阮玲玉的代表作《神女》;阮玲玉的爱情悲剧;阮玲玉的自杀;阮玲玉的剧照;关于阮玲玉的遗书;阮玲玉的死与社会反响;抗战电影的勃兴;拉开抗战电影序幕的《十字街头》;抗战电影中的传世之声;《天涯歌女》;抗战时期的纪录片（一）;抗战时期的记录片（二）;抗战时期的纪录片（三）;抗战时期的延安电影团;抗战时期的延安电影团;共产党在根据地的宣传片;共产党在根据地的电影宣传活动;延安电影团的照片;日本战败之后的电影效应;总结：侵华战争爆发前后电影的总体特征