2语音第4节普通话声调.pptVIP

第四节 普通话声调 @学习要点 1. 了解普通话声调的性质和功能 2. 调值、调类、调型、调号的特点 3. 读准普通话的声调 4. 初步古今声调的演变 5. 一般了解普通话声调与方言声调的异同; 普通话声调 ? 声调是有区别意义的音高变化。 ?汉语是一种有声调的语言，这是区别于其他语言的重要特点之一。 ?汉语的声调可以区别意义，同时还有区别词性以及产生韵律美等多方面的作用，对汉语来说，声调是非常重要的。 ?普通话的音节大约只有400个左右，声调在区别意义方面显得特别重要。; 汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字，可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言的表现力。 汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。 ; ; 一、调值和调类 1、调值、调型、调号 调值——指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。调值的确定通常采用“五度标调法”。 调型——即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。调型大致可分为平、升、降、曲折四大类。 ;;; 2、调类——声调的类别，即把调值相同的音节归在一起所建立起来的类别。 ?调类是由调值决定的，一般来说，一种语言或方言里有多少种声调调值，就有多少个调类。 如： 太原5、苏州7、上海5、 福州7、广州9、玉林10 ;; 二、普通话声调分析 ?普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声，简称四声。 （一平二升三曲四降） ?普通话四声的特点可以概括为“一平、二升、三曲、四降”，调型差别大，区别明显。 ;;;声调口诀;; 三、普通话四声与古四声的关系 1、“四声”的不同内涵 普通话“四声”与古“四声”虽名称相同，但内涵是不一样的。声调演变最重要的两条规律是： 浊上归去 入派四声 要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概念。; （1）清浊和阴阳 所谓“清”，指声母是清辅音；所谓“浊”，指声母是浊辅音。 由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳入”。 因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定的。; （2）全浊和次浊 全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音； 次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、 ng、l、r） 。 ?在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全 部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例 如吴语、湘语闽语等方言 。; 2、声调演变的对应规律 （1）浊上归去 普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，这 条规律较为整齐。 上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展到 现在仍是上声（水果 草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次浊阳 上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我 ），只有全浊上声发生 了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅父 ）。 ; （2）入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为 划分汉语方言的标准之一。 在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的 演变比较有规律，只有少数例外： ;; 但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去 四声，无明显的规律可循。例如： 现代阴平：失 惜 说 黑 出 击 现代阳平：识 即 竹 责 福 急 现代上声：尺 索 匹 百 渴 乞 现代去声：式 切 各 却 隙 设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同 的调类中，这就是所谓的“入派四声”。 近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变 成“入派四声” 。; 四、普通话四声与汉语方言声调 1、普通话和方言在声调上的差异 普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值 两个方面： （1）调类的数目不同。 （2）调类相同，但是调值不同。 2、北方方言声调的分布