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许肖潇 影视剧艺术 资料整理： 2016年6月 第  PAGE \* MERGEFORMAT 8 页 共  NUMPAGES \* MERGEFORMAT 8 页 一、影视创作概论 影视创作的过程 1.制片公司或个人的意向 2.剧本产生（找编剧定制、编剧自荐）——加入大牌因素 3.选定导演、组建团队 4.前期筹划：修改剧本、制作分镜头剧本、分镜头脚本 选景、搭景、定妆发、制作预算 5.拍摄过程 6.后期制作：剪辑、特效、调色、配音 7.洗印或输出 剧本 1.基本理论：态度、主题 2.分类：文学剧本：编剧写出 分镜头剧本：导演划分成表格并制作台本 分故事剧本：导演把表格画成画制作台本 要求：可视化、普适化（每个人看到后想到的都一样） 角色分工：制片+摄影师、摄影组+导演+灯光师、灯光组+演员+美术指导、美术组（服装、场景设置、道具）+音效组（同期声录音、环境声录音）+剪辑师（现场和后期剪辑???+特效师（现场特效如蓝屏爆破以及后期特效）+调色师+编曲师+配乐师 影视剧艺术——聂隐娘为例 叙事的断裂、事的淡泊、情的浓烈、情感本身又是含蓄的。 推荐：《青木瓜之味》、《城南旧事》、《小城之春》、《永恒与一天》 诗意光影：淡化、纯化、细化 纯化：影片的线索是庞杂的，但情感只有三条。导演是想要一种纯化的方式突出重要的线索，将其纯化为聂隐娘的成长、塑造新生、告别阿窈，叙事和情感两者兼顾。纯化为某一个人的主观视角，通过他自己的视角并带有主观的色彩来看（上帝视角、全知视角，即观众什么都知道 淡化：情节留白（不讲聂隐娘小时的故事，但我们都知道），淡化叙事线索（又留够了线索让我们理解），用线索填补留白。还有一部分是情感上面的淡化，用淡淡的手法处理强烈的感情。 不大悲不大喜。（冰山理论：海上有8分之3，海下还有8分之7） 细化：想要描述时会不厌其烦的描述。放慢节奏让观众去体验(青鸾舞镜)，营造诗意的电影氛围效果。 二、视听语言 1.视听语言是基于特定的媒介——电影、电视，把画面和声音融合在一起叙述事件、传达思想的单向传播的语言方式。 2.从表现形式上看，视听语言是在模仿人的视听经验和主观思维活???。 3.视听语言与自然语言、绘画语言、音乐语言、文字语言的异同： 与自然语言相比： ①自然语言诉诸听觉而产生丰富的想象和联想。 ②自然语言是抽象的、视听语言是具像的。 ③二者都有语意的模糊性、多意性，有隐喻、暗喻。 ④视听语言创造视觉和听觉上的双重震撼，更加吸引注意力。 与文字语言相比： ①文字语言是抽象的、视听语言是具像的。 ②文字语言诉诸语义而产生丰富的想象和联想。 ③都可以作为艺术创作的工具，用来表达创作者的思想。 ④二者都可以用来传达客观事物的相关信息。 与绘画语言相比： ①视听语言在视觉元素上借鉴了相当多的绘画语言，例如在构图、色彩、空间、光线、造型等方面。 ②绘画语言用静止的细节说话，视听语言用动态的画面和声音表意。 与音乐语言相比： ①二者都可产生鲜明的、风格不同的节奏感。（性质） ②在叙事上都注意铺垫、渲染情节、烘托高潮部分。（运用手法） ③视听语言具有一定的抒情性。（运用手法） 4.视听语言的范围 摄影、场面调度、运动、剪辑、声音、时空结构、叙事策略、象征与比喻、表演、布景 三、景别 景别的大小决定了被摄对象在画格中所占比例的大小、角度和呈现方式，景别的确定是导演创作构思的重要组成部分，景别运用是否恰当，决定于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。 1.远景 主要为空镜头，多用来介绍环境和抒情。 远景为较近的镜头提供空间的参考，因此也被称为“建立镜头”。 好的远景应该既有介绍又有抒情，应该是有“魂”的。拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：季节、时间、天气、机位、光线等。远景中包含内容较多，观众看清画面的时间应相对延长，一般不应少于10秒。 2.全景 展现场面的全貌。是电影中最常用的一种景别。 是拍摄一场戏的“总角度”。决定了一场戏中所有分切镜头的光线、影调、色调以及被摄对象的方向和位置。所以，在实拍时，通常可以先拍全景。全景镜头长度不应少于6秒。 3.人物全景 可容纳角色的整个身体，既可以突出人物身体的动作，又足以捕捉人物脸上的表情。 使用“人全”景别时总是具有特殊的意义。根据视觉原理，它能比较完整地交代人物外在形 象，是介绍人物、突出人物时常用的景别。当有多个人物在场，也可用该景别表示人物之间 的位置关系和人物的移动方向。 4.中景（人体膝部以上） 中近景：腰以上 能为演员提供较大的活动空间，使观众看清人物表情，有利于显示人物的形体动作。可以在 同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。较重功能