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PAGE  PAGE 9 跨界设计的策略与方法探析 　　摘 要： 本文从功能与形式的混搭、通过外来学科的介入建构新秩序及建立人与人联系三个方面探讨了设计活动中“跨界”设计的途径与方式，以具体的设计实例分析呈现不同的跨界策略与方法。 　　关键词： 跨界 设计 过程 　　“跨界”是当下设计、艺术领域的高频词语。以中国最具代表性的当代艺术展上海双年展为例，自1996年举办至今10年时间中，无论是首届的“开放的空间”，还是之后的“大设计”、“超设计”等都强调了作为一种“融合”姿态的艺术创作活动。其中以“大设计”为主题的当代艺术展更是直接将“设计”作为一种态度与方式和艺术创作跨界融合，或者说是还原了两者本来的共同性。艺术创作的融合跨界一方面体现在对于自身固有界限的打破，如当代艺术中的空间装置、影像、行为等，另一方面这样的一种突破将艺术与设计两者固有的隔离区分进行模糊，这样的跨界成为激发创造与想象，资源使用与城市发展的强大动力。而设计与艺术同样存在因为固有分工而产生的界限，而跨界设计通过不同的策略与方法为设计活动注入新鲜血液。 　　一、功能与形式的混淆 　　从设计活动自工业革命、社会化大生产普及后发展至今，经历科技与社会发展的洗礼，工业生产、资本主义商品经济追求的标准化与分工化及利益最大化与创造活动的整体性与感性，以及人类精神性满足的冲突一直是许多设计活动与设计师致力弥合的矛盾。例如设计史上著名的艺术与手工艺运动，装饰主义运动，以及之后的孟菲斯设计等。都是设计师试图在大规模生产的机器标准化与人的艺术追求的个性化之间寻求平衡的结果。而随着互联网数据时代的到来，计算机技术的发展使造物方式发生革命。社会化生产开始被小规模的生产方式取代，因而跨界行为受到技术与资源调配整合的限制更少，越来越多的设计师在从事跨界设计，或者可以说，跨界设计已经成为设计的主流趋势，成为当下的设计方式。而通过打破原有设计分类的限制进行功能与形式混淆的跨界创作就是其中之一，其中最具代表性的设计师是荷兰“干设计”的领军人物万德思。 　　马歇尔?万德思为荷兰家用电器品牌HEHolland设计了一系列六件家用电子产品，通过这一设计试图将家具和视听装置进行融合。这一系列产品通过无线收发器接受来自电脑或电子播放器的信号，因此无线的技术条件给予了设计师极大的自由空间。电视、音响、喇叭等传统作为独立电器存在于家居设计中的环节被设计师打破。如在名为“熊猫”的设计中，设计师设计了可以和墙面或家具结合的扬声器，将其融入家具环境中。此外，这个系列的设计还包括可以安装在咖啡桌内的一体家庭影院，可视的微波炉，微波炉的门由一个晶体管显示屏构成，使用者可以通过装有DVD播放器的微波炉直接观看节目（如图1）。在这一系列的设计中，传统设计的门类和功能都被打乱或是混合在一起，家具和音响及微波炉和电视等。万德思的跨界设计是打破了传统工业化生产中通过不同的功能来区分设计的分类方式，用单一的功能如可以观看的电视与可以加热食物的微波炉这样的方式无法界定万德思的设计。因为技术条件的成熟，设计师获得了某种自由，万德思的“混搭”显然具有某种戏谑的意味，刻意将传统工业设计中的不同门类进行“拼贴”，这种做法与后现代艺术中艺术家对媒体图像进行拼贴的做法有某种类似之处，即颠覆人们对于已经形成的艺术、设计的固有观念。 　　 图1 万德思 熊猫系列 图2 卡拉扬 室内时装发布会 　　另一位设计师侯赛因?卡拉扬是典型的概念服装设计师，概念和过程是其最关注的部分，政治和文化的思考始终贯穿在其服装设计中。2000年卡拉扬因为一场位于伦敦费德勒威尔士剧院的服装发布会而名声大噪。舞台上放置的家具最终成为服饰。家具上的布套成为裙子，模特上场后撤下布套并将其穿在身上后离开。舞台中间的圆形矮桌最后被层层拉伸成为模特身上的裙子（如图2）。正如作品的名字：室内服装发布会，室内家居设计和服装设计在此处界限模糊。卡拉扬称时装秀的主题是“被迫的流亡”。作为具有土耳其和塞浦路斯血统的设计师，他将自己对于上世纪70年代所经历的塞浦路斯入侵和90年代科索沃战争的记忆作为作品的来源。模特象征那些为躲避战乱威胁而被迫离开家乡的家庭们。附着于家具上的“服装”是可以带走的关于家的“片段”或是回忆，对于家的“携带”是被迫离乡背井的人们最关注的事情，家不再是特定环境中的空间存在及发生在这个空间中的故事，而成为具有家具形状痕迹的衣服，如此可以随身携带。家具与服装在此被作为不同境遇下“家”的象征而联系在了一起（如图3）。侯赛因的服装设计混淆了家居设计与服装设计的概念是出于其对于背井离乡，放逐的痛苦的感同身受，并将这样的感受通过不同的设计领域的混搭进行体现。因此，与万德思的随意拼贴的戏谑手法不同，侯赛因将服装设计与家居设计进行跨界是出于其对某种