跨文化环境下喜剧电影的创作智慧及误区.docVIP

PAGE  PAGE 8 跨文化环境下喜剧电影的创作智慧及误区 　　[摘要]跨文化环境下，喜剧电影成为炙手可热的传播方式之一。植根于大众生活的喜剧类影片，因其更贴近生活所以更受欢迎。随着互联网的发展和数字技术的介入，我国喜剧类影片渐次成熟，且慢慢呈现出商业化趋势。但国产喜剧电影的成功并不意味着它本身的完美，对这类电影的探索依旧不能止步。无论是在题材和艺术手段的选择上，还是给予观众的审美体验上都存在瑕疵。本文以回顾该类影片的发展历史为切入点，点评瑕疵，进而展望喜剧影片的未来。 　　[关键词]国产喜剧电影；大众文化；创作“误区” 　　受中外优秀喜剧影片的影响，国产喜剧片开始扩展自己在艺术上创新，创作上多了人文关怀，关注小人物的情感的同时重视喜剧效果，在喜剧手法、样式创新上收获颇丰。 　　一、当今大众文化下的喜剧表达 　　回顾我国当代喜剧影片的历史不难发现，从20世纪60年代的发端，到80年代中期出现的喜剧影片高潮，再到20世纪末直至21世纪初的萧条，我国喜剧类电影经历了一个大喜大悲的过程。尽管这期间，一些“贺岁影片”如《甲方乙方》等令观众为之一振，但是，喜剧影片的发展仍然不见复苏的迹象。直到电影《疯狂的石头》出现，喜剧影片迎来了发展的契机。尽管它因借鉴了国外几部喜剧影片的艺术手段而为一些影评人所诟病，但是它独特的语言体系、惊心动魄的视觉效果，还是赢得了观众的认可。尤其是这部影片的小投入、大收获，为喜剧影片乃至整个影坛开拓了拍摄思路――大投入未必赢得大市场，大投入与大片未必匹配！《疯狂的石头》的这一创举，带动了整个喜剧影片市场的发展。一些喜剧导演蜂拥而至，随之创作观念、叙事模式、视听语言以及艺术技巧都有不同程度的进步，我国喜剧类影片进入了一个崭新的阶段――这是有目共睹的。经过归纳我们不难发现，这些影片把一些看似毫不相关的故事加以拼凑，运用多条叙事线索齐头并进的方式，结构整部影片，在艺术形式上可谓得心应手；同时，启发观众对人生的诸多意外进行思考，又不乏幽默色彩，喜剧效果自然而然又毫无做作之感。 　　2009年，多部喜剧影片纷纷登场，其中不乏雅俗共赏的佳作。众多影片集中在岁末播放，组成了贺岁嘉宴，让观众大呼过瘾。观众在满足娱乐心理需求的同时，也享受了影片带来的视听佳肴。这些影片的娱乐功能得以呈现，满足了观众的需求。 　　在这里，有一部影片不得不提，那就是张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》。这部影片尚未拍摄就大造声势，令影迷纷纷猜测，悬念丛生，一时成为大家热议的焦点。这部影片的上映，在饱受争议的同时，也激发了影迷的观看热情。尽管影片播出后大家骂声不断，但是导演把带有民间文化色彩的元素搬上舞台，不能不说是一个大胆的尝试。影片的结尾曲――那带有浓厚陕北特点的音乐，第一次让人们感受到了乡土文化的艺术张力，彰显了乡土文化的魅力。之后诸多喜剧影片纷纷效仿，一时间刮起了一阵“乡土风”。无论是东北地区还是西北地区，众多文化在影片中竞相亮相，娱乐与幽默共生共存。诸多带有浓郁本土文化气息的元素，让观众沉浸于本根文化的氛围中。可见，喜剧影片越接地气，越会赢得观众的青睐。 　　值得一提的是，电影《人在?逋尽返某鱿郑?让大家着实大吃一惊――用最经济的形式打造了令人瞠目的“大片”！这也说明，不起眼的小人物的内心世界，同样可以与观众产生感情共鸣。 　　二、国产喜剧电影在创作上的“误区” 　　喜剧作为电影艺术，有它独特的表现形式。娱乐功能是它最基本的属性，但是，喜剧不能与滑稽画等号。喜剧效果要靠幽默支撑，然而幽默并不是搞笑。所以，从事喜剧创作，带有很大的风险――搞不好就会弄巧成拙。幽默需要的是睿智，而不是强加给观众的搞笑――低俗平庸的搞笑不是喜剧，当然也不能称为艺术。所以，诙谐幽默与搞笑胡闹只有一墙之隔。至于导演如何拿捏，这是一个不好掌握的“度”，搞不好就会贻笑大方，成为大家的笑柄。不可否认，2006年之后，我国的喜剧影片取得了巨大的成功，可是这些成绩，让一些导演欣欣然忘乎所以。和其他艺术形式一样，喜剧电影也出现了“误区”。客观的票房收入，让一些导演不加选择地竞相模仿，粗制滥造的所谓喜剧充斥着电影市场――拼凑的笑料、低俗的表演，甚至粗俗的言语。更有甚者，一些导演竟然把那些低俗 　　的东西作为“幽默”素材，纳入影片中，大大削弱了喜剧效果不说，甚至引起了观众的反感。究其原因，就是对商业利益的追求，让一些导演忽略了对喜剧艺术的打磨。唯金钱是图，让刚刚复苏的喜剧电影市场再度蒙上了阴影。这具体表现为： 　　（1）对生活素材挖掘不够，流于肤浅。对收集的生活素材不是深加工，而是机械模仿，这就大大削弱了电影反映生活的力度；一些所谓的幽默素材被生拼硬凑，缺少审美情趣，很难引起观众的共鸣。（2）人物塑造缺乏质感，似乎为搞笑而搞笑，剧中的人物形象笑容僵硬，