谈国产抗战“旋律”影片中的女性形象.docVIP

PAGE  PAGE 9 谈国产抗战“旋律”影片中的女性形象 　　[摘 要]抗战电影通常是以男性为主角的，但女性在革命“旋律”的影片中却有着不可替代的地位和作用。中国抗战题材的影片为我们呈现了许多风采各异的女性角色，有英姿飒爽的女军人，也有平凡的百姓。这类电影用探索革命、男性和女性三者之间的关联来呈现影片主旨，影片中呈现出的女性命运之悲惨令观众感慨万千。抗战电影用女性独有的柔和缓和了战争的残酷，并从侧面见证了国产抗战电影的发展脉络。 　　[关键词]抗战电影；女性形象；悲剧命运 　　“战争让女人走开”，成了横贯东西的至理名言。可是有史以来，战争也从未真的做到不会影响到女人的生活。相反，抗战题材的影片一直以来都表现出对女性形象的偏爱。她们以阴柔、温和的主调调节了抗战电影严酷刚烈的色彩。 　　一、抗战电影中的女性形象 　　国产抗战题材影片中有的以女性角色为主人公，例如，以冷云等八名抗联女英雄为主人公的《八女投江》，以抗日女英雄赵一曼为主人公的《赵一曼》，以女子擒敌训练队为主人公的《中国霸王花》等。而有的影片中，女性则仅仅是普通的配角。然而不论如何，抗战题材电影中女性的形象无外乎如下几种。 　　（一）女军人 　　在古今中外的各种军队中，从性别角度来看，男性军人的数量要远多于女性，正因如此，无论是战火纷争还是和平岁月，女军人的形象都是引人注目的，尽管在现实中她们是凤毛麟角的，可在抗战电影中，女军人是敢于抗争的女性形象的最重要组成部分。在遥远的北伐军时期就已经出现了从军的女性，她们勇敢地打破封建桎梏，大步迈出家庭的束缚。自从1927年共产党建军以来直到今天，革命的队伍里一直都有女兵英姿飒爽的身影。纵观新中国成立以来的抗战影片，中国三代女兵的形象已经明确树立。 　　第一代女兵在抗日的烽火中奋战，她们和男性军人在一个战壕里共同杀敌，用自己的血肉之躯铺就了中华民族的重生之路。当时的共产党军队中涌现了许多整编后的女兵队伍。而在新中国成立之后，革命的道路由战争转向了社会主义建设，曾??战争中挥洒血汗的第一代女兵纷纷离开部队，投入其他岗位。 　　这一时期，社会主义建设需要科学文化，革命队伍中涌现出一批文化水平较高的女性，比如，驻扎在西北进行国防科研的女科学家们，她们用自己的青春和智慧为国家做贡献。例如赵继烈导演的作品《骆驼草》、陈新姿导演的作品《绿荫》等都展现了这些新时代女革命者的形象。 　　而这一时期的女兵形象，最为多见的是女卫生员和女通信兵，在和平年代，她们有明确的人生目标，为实现远大理想而努力奋斗。例如，胡玫导演的作品《女儿楼》、陈家林导演的作品《女兵圆舞曲》、张伦导演的作品《小岛》等，都展现了这一时期女兵的魅力。 　　自20世纪90年代至现在的女兵形象为第三代，她们大多生于改革开放之后，随着时代的进步，生活环境日渐优越，这一代女兵在成长过程中树立起强大的自我意识，例如电影《中国霸王花》等作品，呈现的都是第三代女兵。不同于前两代女兵，她们走进军队的目的是多种多样的，更具有自己的主观意识。但是，第三代女兵在电影中的呈现却远远不及前两代，即便呈现，形象刻画也不够生动。尤其是21世纪之后，以女兵为题材的电影更是少之又少。 　　（二）女英雄、女干部、女革命家 　　所谓乱世出英豪，烽火狼烟之中，中华好男儿们浴血奋战、为国杀敌、英雄辈出，而女性也不甘示弱，巾帼不让须眉，许多女性英勇地加入革命队伍，甚至为了解放中国、拯救人民于水火而献出了生命。抗战影片最重要的意义之一就是树立英雄形象，例如，讲述抗日英雄赵一曼故事的《赵一曼》，讲述女共产党员玉梅故事的《党的女儿》，讲述新四军女战士施珍故事的《上饶集中营》，讲述东北抗联女英雄故事的《八女投江》等，都向观众生动地讲述了抗战中女英雄的故事，令人对她们充满敬仰。 　　在革命道路上，有的女性虽然没有从军，但她们却以其他身份为革命奉献青春，她们中有女村干部、女民兵、女游击队长等，例如影片《南征北战》中的赵玉敏是村长，《小花》中的翠姑是游击队长，《南海长城》中的甜女是民兵等。这些女性形象既是参加战斗的军人，又是基层民众的领导者，是令人敬重的巾帼英雄。 　　（三）平民百姓、普通人 　　所有的抗战题材影片都不会缺少作为普通人的女性形象，她们可能是乡亲大娘，可能是村里的姐妹，也可能是军人的家眷，她们虽然没有真刀真枪地参与战斗，却用自己的方式为革命贡献了力量。战争打破了她们平静的生活，她们也自然地成为战争的一部分。在电影《小兵张嘎》《柳堡的故事》《小花》《大转折》等抗战电影中，都塑造了普通老百姓的女性形象。她们有的将亲人送上战场，有的为战争做些力所能及的事情，有的在战争中觉悟得到成长。在新时期以越南战争为背景的影片中，也涌现出了许多让观众铭记的女性形象，例如电影《高山下的花环》中梁三